Pourquoi ‘John Wick: le nombre de corps du chapitre 4 est important
Le nombre de corps est bien plus qu’un nombre.
À part le temps d’exécution, le seul chiffre qui compte dans John Wick: Chapitre 4 – le plus récent et le plus long épisode de la franchise d’action improbable – est le nombre de corps qui monte en flèche. Considérez comment la franchise a commencé, avec un homme veuf déchirant les hommes de main d’un gangster russe pour se venger de son chien assassiné. Maintenant, réfléchissez à la situation actuelle de cette série. Le globe-trotter Wick déchire une quantité incalculable d’assassins aléatoires afin qu’il puisse enfin retrouver une vie paisible.
Mais même contre Wick, un homme connu comme un fantôme, une tempête imminente invaincue, les assassins continuent à venir. La franchise John Wick s’appuie bien sûr sur un trope d’action éprouvé, ridiculisé par Hot Shots! Deuxième partie: Le désir inexplicable de tous de tuer le héros, aussi impossible soit-il.
De Commando à Rambo: First Blood Part II vient le spectacle d’hommes armés génériques sans nom émergeant de tous les coins et de tous les trous comme tissu pour l’effusion de sang du spectateur, la libération cathartique de voir la mort à l’écran et un renforcement supplémentaire de l’invincibilité du héros. Dans ces films, les tueurs avaient au moins un travail : ils étaient sous l’emploi d’une armée ou d’un syndicat. Dans l’univers Wick, cependant, les assassins sont des pigistes. Leur seule obligation est envers la table haute, un conseil des gangsters les plus puissants du monde. Il n’y a pas de recours clair contre ces pistolets qui ne sont même pas loués, par exemple, en ignorant la prime. Ils pourraient, en théorie, poursuivre leur journée uniquement pour voir le reportage sur les nouvelles locales.
La franchise pourrait facilement utiliser le trope comme béquille. Mais John Wick: Chapitre 4 prend une tournure intéressante pour réinventer ce qui est une vanité conventionnelle en liant son carnage à une analogie pour une ambition incontrôlée.
Comment John Wick est-il arrivé ici ?
La série Wick ne débordait pas toujours de tueurs potentiels. Les ennemis potentiels dans le premier film étaient de la variété personnelle, des hommes et des femmes armés solitaires bien connus de Baba Yaga aux yeux fatigués. Le changement s’est produit dans John Wick: Chapitre 2 avec l’introduction de la table haute comme moyen d’explorer ce monde enrégimenté où l’hôtel Continental, un espace sûr pour les assassins, est un terrain consacré. Dans ce domaine, une équipe de femmes pin-up en tant que standardistes communique des primes aux tueurs à gages. Chaque meurtrier doit opérer selon un certain ensemble de règles standardisées. Dans la scène finale du deuxième film, nous voyons tous les assassins, des mères avec des bébés aux personnes sans logement, recevoir un SMS les informant du prix exorbitant de la tête de Wick. Le monde de Wick s’étend de manière absurde à l’échelle mondiale, au point qu’il semble y avoir plus d’assassins habitant les villes et les pays qu’il n’y a de gens ordinaires.
Dans John Wick : Chapitre 4, notre anti-héros assassin se bat toujours pour sortir de cette vie. Il a de nombreux ennemis, en particulier la table haute, fatiguée de sa rébellion. Le marquis Vincent de Gramont (un sinistre Bill Skarsgård) a promis d’utiliser toutes les ressources de la table haute pour assassiner Wick : il force le tueur aveugle Caine (un captivant Donnie Yen) à sortir de sa retraite et fait appel aux services d’un nouveau venu, M. Personne. (un Shamier Anderson ingénieux) pour chasser Wick.
Le marquis a la possibilité de permettre à ces stratégies de se dérouler, mais il permet à Winston (Ian McShane), l’ancien propriétaire de l’hôtel Continental, de le pousser vers un prix plus élevé : Récupérer lui-même la tête de Wick.
Grâce à un ancien règlement, Wick peut appeler un duel entre lui et le marquis. Si le marquis gagne, il obtiendra le mérite d’avoir détruit la légende du tueur à gages mythique. Si le marquis perd, il mourra. Le couple prévoit de se rencontrer sur les marches de la basilique du Sacré-Cœur à Paris à l’aube. Si une personne ne se présente pas à l’heure convenue, le duel sera immédiatement annulé, faisant à nouveau de Wick un homme marqué. Le marquis espère déjouer le système, d’abord en utilisant Caine comme remplaçant pour la confrontation, mais principalement en augmentant le prix de la tête de Wick, provoquant une armée incommensurable de crétins à tirer.
Pourquoi risquer de s’en prendre à John Wick ?
Le rôle de Wick correspond à la personnalité mélancolique de l’homme de peu de mots que Reeves a passé une carrière à cultiver avec des films comme River’s Edge, Constantine, A Scanner Darkly et The Lake House. Son physique à toute épreuve dans ce film est particulièrement accrocheur. Les coups directs de voitures et les chutes vertigineuses de hauteurs mortelles le ralentissent à peine. Au bout d’un moment, il est facile de se demander pourquoi quelqu’un attaque toujours Wick. N’ont-ils pas vu ce qui est arrivé à tous les autres ? L’argent est-il vraiment trop beau pour être laissé passer, ou leur allégeance à la table haute est-elle aussi solide que le pouvoir supposé de l’organisation ?
« L’ambition d’un homme ne devrait jamais dépasser sa valeur », dit le marquis par Harbinger (Clancy Brown), un représentant de la table haute. Ce n’est pas l’idiotie ou la richesse qui insufflent du courage à ces hommes de main de bas niveau. Semblables au marquis, ils veulent le prestige de tuer le légendaire Wick. Leur désir incontrôlé peut être interprété comme une manifestation physique des aspirations mal placées et cupides du marquis, en contraste avec l’humble rêve de Wick de vivre une vie tranquille.
Prenez le premier coup de pied arrêté, qui lance le combat de Wick à travers tout Paris vers la basilique. L’Arc de Triomphe devient une roulette de violence tourbillonnante, dans laquelle Wick doit manœuvrer devant des voitures mortelles, des motos mortelles, des bus et des camionnettes abritant plus de crétins, et une foule d’hommes et de femmes mortels pour simplement se rendre de l’autre côté. Plus tard, dans une maison abandonnée, une vue à vol d’oiseau voit Wick se déplacer de pièce en pièce pour se passer des meurtriers qui se cachent derrière chaque recoin. Un disc-jockey pour la radio WUXIA réveille les tueurs à gages non seulement en les mettant à jour sur l’emplacement de Wick, mais aussi en poussant leur ego – en plaçant Sacré-Cœur dans Wick se rapprochant de leur « cœur sacré » et en leur faisant savoir que la prime augmente.
Nulle part, cependant, la projection de l’appétit insidieux du marquis n’est plus apparente que dans la séquence des escaliers. Pour atteindre le sommet de la basilique, où le marquis est assis, Wick doit gravir plus de 200 marches. Dans une version amplifiée des scènes d’escaliers dans Atomic Blonde, ces marches sont remplies d’une armée de meurtriers indéterminables. La marée montante d’hommes de main correspond à l’anxiété accrue du marquis et au poids et au bilan de son ambition sur sa psyché. La verticalité du décor est une autre manifestation physique non seulement du long voyage de Wick jusqu’à ce point, mais de la haute estime dans laquelle le marquis se tient. Entre les chutes de Sisyphean dans les escaliers, qui testent la résolution de Wick, chaque foulée prise par Wick est un nouveau nivellement du terrain de jeu. Et lorsque Caine et M. Nobody décident d’aider leur ancien ennemi lors de cette traversée ascendante, ils ne se contentent pas d’attaquer la hauteur elle-même, mais contestent également une illustration de l’estime de soi du marquis.
« Vous pouvez le sentir quand vous allez au travail, quand vous allez à l’église. »
Vous vous demandez peut-être pourquoi Wick se bat toujours. Qu’est-ce qui le pousse à se relever ? Est-ce uniquement une détermination indicible ? À ce stade, nous sommes si éloignés des événements du premier film que la colère suscitée par son chien mort et le chagrin de sa femme semblent au mieux circonstanciels, d’autant plus qu’il n’y a qu’une seule mention de sa femme (un bref flashback) dans tout le film. Aucune des actions de Wick n’indique qu’il est intéressé par la renommée qui accompagne un nombre élevé de corps.
Au début de John Wick: Chapitre 4, il veut clairement tuer tout le monde sur la table haute. À la fin du film, l’idée de Wick se transforme en tuant l’invincibilité conceptuelle de la table haute, les dieux proverbiaux de ce monde. Sa survie est un affaiblissement de leur portée. Bien que la motivation de Wick ne s’intègre pas parfaitement dans le récit construit qui a conduit au quatrième chapitre, elle témoigne du désir insaisissable de toutes les personnes impliquées de créer et de détruire des mythes, de redorer leurs noms en termes déifiants et démystifiants.
Ce n’est pas un hasard si le marquis, un homme qui a la croyance mal placée d’un dieu, est finalement abattu au pied d’une église. Le marquis espérait que son triomphe serait la mort de la légende de Wick, faisant ainsi briller son propre héritage.
En réalité, la propre extermination sans cérémonie du marquis lorsqu’il tente d’achever ce qu’il croit être un Wick mortellement blessé est le prix de l’orgueil. En réinventant le trope du nombre élevé de corps comme emblématique de l’ambition, John Wick: Chapitre 4 imprègne la confrontation finale entre Wick et le marquis comme quelque chose de plus qu’un match entre le bien contre le mal, le héros contre le méchant. C’est un homme simple appelé à des exploits extraordinaires qui affronte une expression rageuse de puissance incontrôlée. Bien qu’il faille s’attendre à un tel souci de relier l’histoire au décor et à l’impact, dans le monde bâclé des films d’action américains contemporains, John Wick: Chapitre 4 nous rappelle une fois de plus que les films d’action peuvent signifier et faire plus que simplement compter sur des clichés.
John Wick: Le chapitre 4 est maintenant en salles.
