« The Last of Us »: chaque épisode, classé du moins au plus déchirant

La dévastation émotionnelle a été réelle.

D’ACCORD. Respiration profonde.

Même si nous avons absolument adoré The Last of Us, le spectacle est l’équivalent émotionnel de neuf rounds sur le ring avec un boxeur poids lourd. Cela nous a mis dans les cordes dès le premier décès de l’épisode 1, et à partir de ce moment, l’adaptation du jeu Naughty Dog de Craig Mazin et Neil Druckmann atterrit coup après coup après coup.

Mais quels coups de poing frappent le plus durement ? Quels moments ont laissé les plus grosses boules dans nos gorges collectives ? Cela n’a pas été facile, mais nous avons essayé de classer chaque épisode du moins au plus déchirant. (L’épisode le moins bien classé présente un moment où une jeune fille doit tirer sur un homme pour sauver son seul ami, et si cela ne dit rien sur le niveau de chagrin auquel nous avons affaire ici, nous ne savons pas quoi fait.)

9. Épisode 4, « Veuillez me tenir la main »

L’introduction par la série de la leader révolutionnaire Kathleen (Melanie Lynskey) et de son groupe de miliciens était intense, et oui, les amis du pauvre vieux Brian pourraient ne pas être d’accord, mais l’épisode 4 n’était pas vraiment un crève-cœur. Dans l’épisode, Joel (Pedro Pascal) et Ellie (Bella Ramsey) voyagent vers l’ouest de Boston à Kansas City dans la voiture de Bill (Nick Offerman), se liant sur des blagues stupides, Hank Williams et Ellie punk Joel sur un magazine porno. Cependant, nous ne rencontrons pas réellement Henry (Lamar Johnson) et Sam (Keivonn Woodard) jusqu’à la toute fin de l’épisode – deux personnages responsables d’un chagrin bien plus grand. L’épisode 4 consiste davantage à établir le QZ de Kansas City comme une nouvelle menace, ainsi qu’à faire allusion à ce qu’il y a dans le sous-sol et à faire des blagues littéralement merdiques. Les niveaux de troubles émotionnels restent faibles ici. — Shannon Connellan, rédactrice britannique

8. Épisode 2, « Infecté »

The Last of Us est un spectacle si triste qu’un sacrifice de soi est comparativement moins déprimant que toutes les autres choses déprimantes qui se sont produites. L’épisode 2 a vu Joel, Ellie et Tess (Anna Torv) arriver à l’ancienne State House dans un Massachusetts QZ, à ce qui était censé être leur objectif final avec les lucioles, seulement pour trouver un tas de corps et des centaines d’infectés cachés à l’extérieur . Le trio essaie de naviguer tranquillement dans la scène hostile, mais hélas, c’est The Last of Us et les infectés sont attirés par leur emplacement. Révélant qu’elle a été mordue par un Clicker, Tess insiste pour rester derrière et mettre le feu à tout l’endroit (et par la suite à elle-même), afin de laisser Joel s’échapper avec Ellie.

Nous savons maintenant que la mort de Tess a été déchirante, mais elle est au moins morte en martyre, n’est-ce pas ? Droite? Je pense qu’il y a un certain réconfort à savoir que sa mort n’a pas été vaine et a servi un objectif plus large, ce qui en fait une pilule plus facile à avaler. Cela n’enlève rien à la douleur ni à l’importance de sa mort. Mais par rapport au plus grand chagrin de la série, la mort de Tess était du côté le plus doux des choses – simplement parce que tout le reste a été si terriblement dévastateur. Je crois en la justice pour Tess. Et je crois qu’elle méritait mieux que ce baiser cordyceps. Si The Last of Us n’avait pas à être SI triste, peut-être que l’épisode 2 aurait été plus haut sur cette liste. — Yasmeen Hamadeh, écrivain de divertissement

7. Épisode 9, « Cherchez la lumière »

Naturellement, la finale de The Last of Us reflète le jeu, articulé autour du choix polarisant de Joel de sauver Ellie au lieu du monde – qu’un remède ait été réellement possible ou non. Une mort froide et brutale alimente l’épisode 9, en commençant par la mère d’Ellie (jouée à juste titre par Ashley Johnson, la voix originale d’Ellie). C’est une situation horrible et tragique : elle donne naissance à Ellie alors qu’elle est attaquée par un Infecté, et la séquence résout enfin le lien émotionnel ambigu entre Ellie et Marlene (Merle Dandridge), chef des Lucioles.

De retour dans le présent, la finale déplace un Joel brisé mais optimiste et Ellie profondément traumatisée de l’horrible épreuve avec David, de retour aux jeux de mots merdiques préférés d’Ellie pendant une seconde fugace, puis plonge Joel dans un endroit vraiment sombre. Réglé sur la version la plus sinistre, la plus émouvante et la plus chargée de cordes de la chanson thème que nous ayons entendue dans toutes les séries, la séquence d’action finale voit Joel exécuter systématiquement les lucioles dans la cachette de Salt Lake City (y compris la mort incroyablement rapide de Marlene) après qu’il apprend qu’Ellie ne survivra pas à la procédure. C’est l’énigme utilitaire ultime, et Joel n’hésite pas une seule fois, choisissant plutôt son propre cœur et mentant au visage d’Ellie sur ce qui s’est réellement passé. La question centrale est : qu’auriez-vous fait ?

L’épisode 9, en tant que finale, est profondément émouvant car les enjeux sont si incroyablement élevés après un voyage aussi violent et traumatisant, et le changement froid de Joel est profondément ressenti à la fois par le public et par Ellie. En ce qui concerne la dévastation émotionnelle, cependant, il y a plus d’où cela vient. — SC

6. Épisode 6, « Kin »

« Kin » n’a pas les morts explosives des autres épisodes, mais ne pensez pas une seconde que cela l’exclut de la zone de chagrin. Le chagrin ici est plus calme, d’un mémorial aux enfants perdus sur la cheminée de Tommy (Gabriel Luna) et Maria (Rutina Wesley) à l’inquiétude de Joel de laisser tomber Ellie. Il dit à Tommy que son âge le rattrape et qu’il a des rêves de perte. Tout cela est la preuve de son amour pour Ellie, ainsi que de la peur qui l’accompagne – quelque chose de remarquablement similaire à la notion de Bill selon laquelle il n’avait peur de rien jusqu’à ce que Frank (Murray Bartlett) se présente dans l’épisode 3.

Mais la pièce maîtresse de l’épisode est une confrontation entre Ellie et Joel à propos de son choix de faire en sorte que Tommy l’emmène chez les Lucioles. Les deux discutent franchement du chagrin, de la perte et de la fille de Joel, et rien n’est interdit. Entre la déclaration d’Ellie selon laquelle « tous ceux dont je me suis occupé sont morts ou m’ont quitté » et celle de Joel, « tu n’es pas ma fille, et je suis sûr que ce n’est pas ton père », il n’y a pas un cœur ininterrompu dans la maison après avoir regardé cette scène. — Belen Edwards, journaliste de divertissement

5. Épisode 8, « Quand nous sommes dans le besoin »

OK, donc cet épisode est sans doute le plus dérangeant de la saison – mais est-ce vraiment déchirant aussi ? Je dirais que oui, mais en grande partie à cause de la séquence finale. Après une évasion horriblement traumatisante et éclaboussé de sang de David (Scott Shepherd), Ellie trébuche dehors dans la neige pour être attrapée par derrière par Joel. Sans se rendre compte de qui il s’agit, elle essaie d’abord de le combattre, avant de finalement regarder dans les yeux de Joel et de s’effondrer dans ses bras.

« Regardez. C’est moi », dit Joel. « C’est moi. C’est bon. C’est bon. C’est bon, petite fille. Je t’ai eu. Je t’ai eu. » C’est un moment clé non seulement parce qu’il marque (encore une autre) perte tragique d’innocence pour Ellie, mais aussi parce que c’est la première fois que Joel l’appelle « petite fille ». C’est en fait la première fois qu’il appelle quelqu’un ainsi en 20 ans, car la dernière personne qu’il a appelée « petite fille » était sa fille, Sarah (Nico Parker). — Sam Haysom, rédacteur en chef adjoint du Royaume-Uni

4. Épisode 1, « Quand tu es perdu dans les ténèbres »

Alors qu’une grande partie de « Quand vous êtes perdu dans les ténèbres » se préoccupe d’établir un monde post-Cordyceps, il est impossible d’ignorer les dommages émotionnels de la première demi-heure. Nous avons un aperçu de la relation amoureuse de Joel et de sa fille Sarah avant le chaos de l’apocalypse, à quel point nous n’avons plus peur pour ces deux-là. Les choses prennent une tournure dévastatrice lorsqu’un soldat tire sur Sarah, la laissant mourir dans les bras de Joel. Principaux accessoires à Pedro Pascal et Nico Parker pour avoir construit une si belle dynamique en seulement 30 minutes : si cette ouverture était tombée à plat, la reprise aurait été presque insurmontable.

La mort de Sarah est la première d’une longue série dans The Last of Us. Cela donne le ton aux coups de poing que les membres du public reçoivent chaque semaine, et cela fait également de Joel l’homme qu’il est quand il rencontre Ellie. En ce qui concerne le chagrin de The Last of Us, cela pourrait vraiment être la perte la plus percutante de la série. – ÊTRE

3. Épisode 3, « Long, Long Time »

Heartbreak a été introduit au début de The Last of Us, mais il n’a pas vraiment augmenté jusqu’à l’introduction de Bill et Frank dans l’épisode 3. Leur histoire autonome est à bien des égards une histoire heureuse et pleine d’espoir, car elle montre que l’amour et la vie sont possible dans un monde post-cordyceps. L’épisode s’étend sur 20 ans, du survivaliste Bill fortifiant sa ville abandonnée après l’épidémie à sa rencontre fortuite avec Frank, leur chute amoureuse et leur vieillissement ensemble alors que le monde qui les entoure devient de plus en plus brutal.

La dernière section de l’épisode suit un Frank en phase terminale demandant son dernier jour idéal, montré dans un montage profondément émouvant qui comprend le couple faisant le tour de leur petit monde, se mariant et prenant un dernier repas ensemble, qui reproduit leur premier. À la fin de la journée, Bill et Frank meurent par suicide, Bill n’ayant aucune envie de continuer dans un monde sans Frank – et ils meurent finalement dans les bras l’un de l’autre. C’est une fin poignante rendue encore plus émouvante par le placement obsédant de la chanson « Long Long Time » de Linda Ronstadt – la même chanson que Bill a jouée pour Frank au piano le jour de leur première rencontre. —SH

2. Épisode 7, « Laissé pour compte »

Par où commencer ? L’épisode 7 nous donne un aperçu de la vie d’Ellie avant Joel, en nous emmenant à travers ses journées à l’école militaire FEDRA jusqu’à une nuit fatidique passée dans un centre commercial abandonné avec sa meilleure amie devenue amoureuse, Riley (Storm Reid). C’est une nuit d’euphorie avec notre petite Ellie rayonnante d’une oreille à l’autre, alors que Riley l’emmène à travers toutes les merveilles du centre commercial. Ils dancent. Ils jouent à Mortal Kombat II. Et ils s’embrassent, dans un portrait coloré de ce à quoi ressemble la découverte de l’amour queer quand on est jeune et qu’on a 13 ans.

La relation de Riley et Ellie tire sur toutes les cordes sensibles possibles, l’épisode s’attardant brièvement sur une promesse que peut-être les deux peuvent trouver une fin heureuse ensemble… jusqu’à ce qu’ils ne le fassent pas. Regarder une torpille infectée dans leur refuge nouvellement intime est un sentiment si dévastateur et nauséabond, qui se sent si remarquablement injuste parce qu’Ellie a enfin trouvé sa personne. Le monologue final de Riley ajoute à la dévastation absolue, où elle dit qu’ils peuvent tenir aussi longtemps qu’ils le doivent avant d’être « tout poétiques et merdiques » et de perdre la tête ensemble après avoir été infectés. « Left Behind » est l’un des épisodes les plus déchirants de la série, provoquant des montagnes russes émotionnelles à travers une nuit d’amour si affectueux et de perte atroce. C’est un rappel grossier que tout ce qui est sacré est en sécurité pendant une seconde dans l’univers de The Last of Us, où un espoir rare (et un jeune amour) est toujours sur le point de s’éclipser. J’en pleure encore. — YH

1. Épisode 5, « Endurer et survivre »

Les épisodes télévisés ne sont pas beaucoup plus dévastateurs que cela. Après avoir perdu Tess, été pris en embuscade et avoir dû se frayer un chemin à travers des rebelles vengeurs, de minuscules Clickers et des Bloaters maladroits, il semble enfin que Joel et Ellie soient sur le point de faire une pause dans l’épisode 5. Ils se sont fait de nouveaux amis à Kansas City. ! Leur petite fête s’agrandit ! Bien sûr, tout est trop beau pour être vrai. L’épisode se termine dans un désespoir absolu en deux parties, d’abord avec la découverte que leur nouveau compagnon Sam (Keivonn Woodard) a été infecté lors de leur évasion de la QZ. Ensuite, Henry (Lamar Johnson) est obligé de tirer sur son propre petit frère pour sauver Ellie, et meurt immédiatement par suicide.

Il est difficile de cerner le moment le plus déchirant de l’épisode 5 car la réalité du destin de Sam et les actions d’Henry sont révélées avec prudence, puis de manière choquante dans les dernières minutes. Il y a la question désespérée de Sam à Ellie (« Si tu te transformes en monstre, est-ce toujours toi à l’intérieur? ») écrite sur le tableau de gomme magique qu’il utilise pour communiquer; il y a la façon dont Henry répète « Qu’est-ce que j’ai fait? » encore et encore après avoir tué son propre frère; et enfin, il y a la simple note « Je suis désolé » d’Ellie qu’elle laisse sur la tombe de Sam.

Il n’y a pas de doublure argentée dans cet épisode, c’est juste chagrin après chagrin – et encore une autre tragédie qui oblige Ellie à grandir plus vite qu’elle ne le devrait. Le titre de l’épisode, « Endure and Survive », est au mieux optimiste. —SH

The Last of Us est maintenant diffusé sur HBO Max.