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Critique de « The Batman » : un thriller policier étouffé par les exigences du PG-13

Nicolas

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Critique de "The Batman" : un thriller policier étouffé par les exigences du PG-13

Batman de Robert Pattinson tire ses coups.

Il est temps que Batman ait un bon film classé R. Nous l’avons vu danser. Nous l’avons vu « devenir fou », se laisser séduire et avoir des tétons en caoutchouc. Nous l’avons vu se rebaptiser en tant que Dark Knight « si sérieux », puis redémarrer en tant que couveuse musclée. Avec The Batman, le scénariste/réalisateur Matt Reeves fait équipe avec Robert Pattinson pour donner une autre tournure au super-héros emblématique. Mais sans la liberté qu’une cote R permet, ce film – plein de menace et de meurtre – semble édenté.

Imaginez si David Fincher faisait un film Batman mais qu’il était censuré pour être diffusé sur les téléviseurs de Walmart. C’est ce que ressent The Batman de Reeves.

Comme Zodiac et Seven de Fincher, The Batman plonge le public dans une histoire policière profondément tordue, où un détective vif mais impulsif entreprend de capturer un tueur en série. Les indices de l’affaire seront révélés simultanément au détective et à son public. Donc, nous ne devrions pas pouvoir prendre une longueur d’avance. Nous devrions être impressionnés par les déductions que notre anti-héros intrigué déroule sous nos yeux.

Batman de Robert Pattinson est agressif mais pas intéressant.

Malheureusement, le premier faux pas de Reeves est que son anti-héros n’a pas le dédain exaltant et la bravade sauvage de Fincher. Son Batman est moins en plein essor avec bravade, plus maussade et ennuyeux. Sa chanson thème est un morceau emo gémissant qui ne monte jamais en rugissement ou en refrain victorieux, et la performance de Pattinson est également d’une seule note. Pire encore, ce Batman n’est pas vraiment un détective, faisant des sauts de logique plus inexplicables qu’élémentaires.

Au crédit de Reeves et co-scribe Peter Craig, Le Batman ne se soucie pas d’une histoire d’origine, donc une émission de nouvelles établit rapidement qu’il y a 20 ans, les parents de Bruce Wayne ont été assassinés. Cependant, ils sautent trop en se précipitant dans un premier acte sans développement de personnage. On s’attend à ce que vous connaissiez l’exercice : Orphelin hanté par son passé traque la nuit comme un justicier déguisé en chauve-souris, acharné sur la justice. Aussi, Alfred (cette fois joué par Andy Serkis) est son majordome/figure paternelle/sac de boxe métaphorique pour les mauvaises humeurs.

Mais ce Batman n’est pas comme les autres Batmen. Il est d’humeur, composé de monologues angoissés grommelants, de regards durs et de dents serrées. Oh, nous avons fait ça? Eh bien, il est tellement agressif que son mur de fils est fait avec de la peinture en aérosol sur du béton ! (Ce n’est pas une blague. C’est une vraie scène.)

Zoë Kravitz mérite mieux que ce chaton sexuel Catwoman.

Catwoman est également confinée à une ambiance de misanthropie trouble. Le charisme naturel de Zoë Kravitz est étouffé dans un rôle qui lui demande principalement de ricaner et de se déhancher tout en portant du cuir. Les deux personnages plus grands que nature de Batman et Catwoman sont saignés de leur verve. Ainsi, leurs scènes de combat – bien que soigneusement chorégraphiées pour être équilibrées avec un soupçon d’insinuations sexuelles – manquent de piquant. Leur romance interdite semble plus nécessaire que méritée ou authentiquement vigoureuse. Leur chimie est inerte, me donnant envie de fuir le théâtre et de revisiter la sensualité sauvage de Bat/Cat liplock de Michael Keaton et Michelle Pfeiffer dans Batman Returns en 1992.

C’est presque comme si Reeves avait oublié que les films de super-héros devraient être amusants. Bien sûr, il y a des séquences d’action, à gros budget et pleines de spectacle. Il y a des méchants, vicieux et excentriques. Parfois, il y a même un peu d’humour sombre au milieu de l’avalanche d’expositions et du renfrognement de Batman. (Un peu sur une clé USB est étonnamment et sombrement drôle.) Mais Reeves semble plus intéressé par la création d’un apparat macabre que par le divertissement.

Le Batman est macabre mais apprivoisé.

L’intrigue centrale de Batman se concentre sur la quête du justicier titulaire pour capturer un tueur en série appelé The Riddler (Paul Dano). Oubliez le spandex éblouissant et le clown au visage caoutchouteux de Jim Carrey. Sa garde-robe est vert armée, son visage caché par un masque de combat d’hiver qui transforme ses diatribes pleurnichardes en quelque chose de plus sueur et de rang.

Son MO – des invasions de domicile aux meurtres brutaux, aux attentats à la bombe, en passant des messages directement aux médias et en laissant des chiffres narquois à la police – semble être choisi parmi les cas notoires de vrais crimes, y compris l’Unabomber, le Zodiac et le so -appelé « Evil Genius ». Pourtant, dans tout ce meurtre, cette menace et ce chaos, The Batman tire ses coups.

Batman entouré de flics.

Il y a des violences. Mais les coups les plus durs sont soit hors écran, soit masqués par l’ombre, la pluie ou une mise au point délibérément floue. C’est un film PG-13 après tout. Cela doit être dû au fait que Batman est une propriété si populaire que même Christopher Nolan n’a pas pu obtenir de note R pour sa trilogie Dark Knight. Bien sûr, il est possible d’avoir une violence efficace sans la montrer ni le gore qu’elle crée. Reeves ne gère pas cela.

À son crédit, il propose une cavalcade de façons d’impliquer une violence extrême sans la montrer. Celles-ci incluent la lecture d’une bande audio d’un meurtre crucial et la coupe large des plans longs cadrés avec précision du directeur de la photographie Greig Fraser, si frappants visuellement que vous pourriez être trop ébloui pour penser à la raison pour laquelle il coupe.

Pourtant, lorsqu’un élément central du film explore quelle violence est acceptable (par exemple, Batman frappant un groupe de membres de gangs à élimination directe) et ce qui est trop loin (tout ce que fait le Riddler), le point est confus quand vous avez gagné ‘t vraiment montrer ce dernier.

Imaginez si David Fincher faisait un film Batman mais qu’il était censuré pour être diffusé sur les téléviseurs de Walmart.

Il n’y a pas que la violence où The Batman se sent apprivoisé. Comme indiqué ci-dessus, la sexualité de ce film est pâle par rapport à Batman Returns de Tim Burton, qui se délectait d’une esthétique BDSM et montrait vertigineusement Bruce Wayne et Selina Kyle en train de s’embrasser. Ici, ils vont s’embrasser et flirter avec toute la raideur des poupées Barbie et Ken. Pendant ce temps, il y a un indice que Selina pourrait être queer, bi ou pan – compte tenu de la façon dont elle roucoule sur une cohorte féminine, l’appelant « bébé » encore et encore.

Mais peut-être pour éviter les biais bien documentés de la MPAA qui accorde des notes, elle se réfère également à plusieurs reprises à ce personnage comme son «ami». Pas étonnant que la politique proposée de The Batman soit confuse, essayant des deux côtés tous les arguments sur la corruption et la justice.

L’exemple le plus hilarant de proxénétisme PG-13 implique le Pingouin, qui est un mafioso trafiquant de drogue ici. Bien que relégué à un rôle tertiaire, Colin Farrell savoure chaque instant dans le maquillage prothétique lourd qui le transforme en un sage balafré et bavard. Quand il est apparu, j’avais en fait espoir que ce film pourrait prendre vie, car Farrell comprend clairement le frisson d’être un méchant de Batman. Son enthousiasme est contagieux.

Et pourtant, vous vous demandez peut-être pourquoi ce personnage emblématique est sans son cigare signature ? « Je me suis battu vaillamment pour un cigare », a déclaré Farrell à Variety. Mais le studio l’a abattu. « J’ai dit: » Je peux l’éteindre! Laissez-moi l’éteindre.  » Ils étaient comme, ‘Non.’ (Comme si) un groupe d’enfants de 12 ans allait commencer à fumer des cigares cubains parce que (le pingouin fume des cigares dans un film.) « 

Le Pingouin, méchant de Batman, joué par Colin Farrell.

C’est un film sur un tueur en série, qui reconstitue des meurtres réels et vraiment horribles, mais avoir un meurtrier trafiquant de drogue tenant un cigare éteint est un pont trop loin. Pensez aux enfants.

Donnez-nous simplement un film Batman R-rated.

Franchement, c’est stupide que Reeves ait été mis dans ce scénario plongé en arrière, où l’intrigue principale implique le meurtre, le trafic de drogue et le complot. Pourtant, il doit jouer assez bien pour ne pas offenser la sensibilité de la MPAA, peut-être parce que Warner Bros. veut un hit à quatre quadrants qui vend des jouets aux enfants.

C’est un film sur un tueur en série, qui reconstitue des meurtres réels et vraiment horribles, mais avoir un meurtrier trafiquant de drogue tenant un cigare éteint est un pont trop loin. Pensez aux enfants.

Est-ce que The Batman aurait été un grand film s’il avait été classé R ? Non. D’une manière ou d’une autre, à 2 heures et 55 minutes, Reeves n’a pas pu trouver le temps de se caler dans le développement captivant du personnage de son héros. Donc, on s’attend à ce que nous nous appuyions sur un fandom préexistant pour nous enfermer dans ce Batman et cette Catwoman.

Peut-être que Reeves a été distrait par toutes les solutions de contournement exigées pour diluer un script qui voulait clairement être destiné aux adultes. C’est peut-être pour cette raison que ce film a encore plus d’intrigues que les méchants de Batman. Regardez par ici et ne faites pas attention au saut flagrant dans la logique ! Cela pourrait être la raison pour laquelle le dialogue est souvent cliché, avec des personnages criant des choses comme « Tu n’es pas mon père! » et épelant des thèmes comme « La peur est un outil » et des épiphanies essentielles comme : « J’ai eu un effet ici, mais pas celui que j’avais prévu. »

Colin Farrell en tant que Pingouin est un moment fort.

Pourtant, Le Batman a ses points positifs – principalement les acteurs de soutien, qui ne semblent pas entachés par la morosité oppressante de Reeves. Farrell s’amuse à amener le pingouin caricatural dans un espace plus ancré, crachant des insultes et des sourires tordus. Quand il trouve l’occasion de se dandiner, c’est plein d’esprit et splendide. Dano canalise l’intensité au niveau des prisonniers en tant que The Riddler, bien que sa théâtralité passe parfois d’énervante à ennuyeuse.

L’acteur légendaire John Turturro étincelle de menace dans le rôle de la cheville ouvrière Carmine Falcone. À partir du moment où ses yeux sombres ont frappé l’écran et que le lent grognement de sa voix a déclenché un marteau de velours menaçant, j’ai frissonné et j’ai eu envie de plus. Pourtant, la vedette pour moi était Peter Sarsgaard dans un petit rôle en tant que procureur de district.

The Riddler au journal télévisé.

Ces grands acteurs font ce que font vraiment de grands acteurs. Ils prennent un personnage qui pourrait être mince sur la page et le transforment en quelque chose de captivant tout de même. En seulement trois séquences, Sarsgaard crée un voyage avec son personnage secondaire, plongé dans l’espoir, le regret, le découragement, la rage et la résignation. C’est une performance tellement bonne qu’elle me donne vraiment envie de revoir ce film… ou du moins ses scènes.

Ce n’est jamais un plaisir de partager qu’un film de super-héros n’est pas passionnant. Malgré toute l’acrimonie envers les critiques – en particulier lorsqu’il s’agit de films DC – nous allons rarement au théâtre dans l’espoir de nous ennuyer ou d’être déçus.

Donc, aujourd’hui, c’est ma sombre tâche de vous dire que The Batman est parsemé d’étoiles, d’action, de personnages de bandes dessinées, de parallèles dans le monde réel, d’une cinématographie magnifique et d’un sérieux grinçant des dents. Mais cela n’est pas excitant, divertissant ou amusant. Ce n’était pas une course, mais une corvée. Compte tenu de toutes les histoires qui pourraient être racontées avec ces personnages, les possibilités vraiment audacieuses qu’il raye au nain le film qu’il est réellement.

Le Batman est maintenant dans les salles.

Nicolas est journaliste depuis 2014, mais avant tout passionné des jeux vidéo depuis sa naissance, et des nouvelles technologies depuis son adolescence.

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