Critique de ‘The Lost City’ : Une aventure qui aurait dû être une émeute

Sandra Bullock, Channing Tatum et Daniel Radcliffe méritent mieux.

Si vous avez besoin d’une comédie romantique farfelue, pleine d’action et titrée par des stars éblouissantes, The Lost City est fait pour vous. Sandra Bullock et Channing Tatum font équipe pour jouer le fou, tomber amoureux et retrouver un artefact de légende perdu depuis longtemps – refaisant essentiellement officieusement la comédie de 1984 Romancing The Stone. Mais au lieu d’être dirigée, comme ce film l’était, par le réalisateur délicieusement irrévérencieux Robert Zemeckis (qui nous a également donné des joyaux aussi scandaleux que La mort devient elle, Retour vers le futur, Qui a encadré Roger Rabbit), cette aventure sexuellement chargée est réalisée par des cinéastes qui ont peu de sens du timing comique. Le résultat est un film qui est bien, amusant, mais frustrant en tâtonnant.

Comme Romancing The Stone, The Lost City se concentre sur la relation volontaire entre un romancier et le bel homme qui l’exaspère. Cependant, plutôt qu’un sauvage bourru et vaguement misogyne, l’intérêt romantique est un himbo masculin non toxique, qui est le modèle de couverture de sa longue série de romans d’amour. (Imaginez Channing Tatum avec une perruque Fabio.) Mais Loretta Sage (Sandra Bullock), récemment veuve, en a assez d’écrire sur l’amour qui vainc tout. Ainsi, elle est vexée par la flexion et l’affichage de son partenaire de tournée de presse Alan (Tatum). Lorsqu’un milliardaire excentrique (Daniel Radcliffe) enlève Loretta dans le cadre de son plan pour arracher une couronne mythique, Alan se précipite dans la mêlée, désireux de jouer le héros pour de vrai – même s’il n’a aucune qualification au-delà de la bravade.

Cette prémisse plonge la paire dans la jungle, où il est équipé de lotions de luxe et elle porte un body fuschia entièrement pailleté. C’est une configuration solide. Ils sont follement hors de leur élément, fuyant des copains armés et plongeant dans les cavernes inconnues de la ville perdue. Cependant, les gags visuels deviennent obsolètes, se concentrant souvent sur sa tenue scintillante contrastant de manière comique avec le terrain accidenté. Leur amour improbable ajoute une étincelle. Le cœur brisé par le chagrin, Loretta résiste à la romance. Mais Alan la gagne lentement avec son énergie persistante de golden retriever et corps indéniablement chaud – même lorsqu’il est couvert de sangsues.

Certaines des scènes entre les deux crépitent comme vous l’espérez – en particulier, une dispute où Alan proclame sincèrement qu’il croit qu’une femme peut commettre un homme, « parce que je suis une féministe et je crois qu’une femme peut faire tout ce qu’un homme peut faire ! » Cependant, en dehors de quelques plaisanteries enflammées au coin du feu, The Lost City sape à plusieurs reprises et impitoyablement sa comédie.

Lorsque la comédie fonctionne, cela peut sembler magique, comme si cela se manifestait par l’incroyable charisme d’un interprète, qui peut exploiter une punchline avec panache. Mais lorsque la comédie ne fonctionne pas, regardez le montage pour savoir ce qui n’a pas fonctionné.

Les blagues ont besoin d’espace pour atterrir afin que le public puisse rattraper l’esprit intelligent ou la bêtise profondément stupide. La prochaine fois que vous regarderez une comédie que vous aimez, prenez note de l’objectif de la prise de vue lorsqu’une blague est racontée. Souvent, la caméra se concentre sur le caissier, attirant l’attention du public sur le dialogue amusant qui sort de sa bouche. Ou bien la caméra se concentre sur la réaction de la personne frappée par la punchline, peut-être une perplexité ou une indignation comique. Ou les deux peuvent être capturés dans un plan à deux, permettant à la blague et à la réaction de vivre dans le même cadre. Malheureusement, The Lost City ne choisit trop souvent aucune de ces voies, optant pour une coupe maladroite qui crie à une mentalité de « réparer en post ».

Il est frustrant de voir Daniel Radcliffe, qui a été complètement hystérique pendant trois saisons de Miracle Workers, réduit à un stéréotypé crétin britannique chic. Dès le début, il livre des lignes dégoulinant de droit icky avec un manque absolu de conscience de soi qui est drôle. Mais encore et encore, la coupe ne donne pas à ses blagues l’espace nécessaire pour atterrir. Au lieu de cela, le plan se concentre sur Loretta, qui réagit à peine. Peut-être parce qu’elle est tellement mystifiée par les circonstances de son enlèvement. Ou bien, cette coupe discordante parle d’un autre problème dans The Lost City: la dépendance à l’ADR.

ADR signifie « remplacement de dialogue supplémentaire », c’est-à-dire un dialogue écrit et enregistré en post-production. Dans les comédies, il est souvent utilisé pour piocher des blagues ou en ajouter de nouvelles. Cet appareil est complètement abusé ici. Vous pouvez le dire parce que la bouche du farceur n’est pas montrée à plusieurs reprises pendant qu’il parle, et l’auditeur à l’écran n’a aucune réaction perceptible à ce qui a été dit. Cela donne à la blague nulle part où atterrir et au public aucun endroit pour y trouver du plaisir. Au lieu de cela, la coupe se précipite vers la prochaine cascade ou manigance, ne prenant pas le temps de nous laisser profiter du voyage.

Aux commandes de The Lost City se trouvent Adam Nee et Aaron Nee, qui ont également co-écrit le scénario aux côtés d’Oren Uziel et Dana Fox. Auparavant, les frères Nee ont transformé les histoires de Mark Twain sur Huckleberry Finn et Tom Sawyer en une comédie bouffonne contemporaine à petit budget peu connue, Band of Robbers.. Il est donc impressionnant que leur suivi ait été le saut vers une comédie d’action de studio à budget moyen, soutenue par des stars de la liste A. Dommage qu’ils n’aient pas collé l’atterrissage. Le montage final troublant suggère que les Nees n’ont pas obtenu les images nécessaires pour vraiment faire chanter leurs lignes scénarisées et se sont donc appuyés sur des réécritures en post-production, ce qui a conduit à un montage final souvent inexplicable et trop souvent drôle.

Ne me confondez pas. The Lost City persévère à travers un barrage de morceaux sans enthousiasme et de punchlines ratées, devenant une aventure inoffensivement divertissante et assez facile à apprécier. Bullock est en pleine forme. Et tandis que le héros de Tatum n’atteint pas les hauteurs impressionnantes du himbo de Chris Hemsworth dans Ghostbusters, son Alan est solidement délicieux. Les talents de Radcliffe sont gaspillés, mais Da’Vine Joy Randolph, Patti Harrison et Brad Pitt tirent le meilleur parti des petits rôles de soutien qui apportent un avantage à l’aventure apprivoisée globale.

The Lost City navigue pendant de longues périodes sur le charme de ses stars et les cascades extravagantes de son aventure, mais finalement il y a peu de blagues qui méritent d’être chéries. C’est amusant, mais ce n’est pas l’explosion rauque que sa prémisse et ses étoiles suggèrent que cela aurait pu être.

The Lost City ouvre dans les salles le 25 mars.