Pourquoi les histoires de suicide à la télévision sont importantes : ce que « The Bear » et « Reservation Dogs » ont bien compris
Ces émissions acclamées par la critique représentent authentiquement la perte par suicide.
À première vue, The Bear est une émission sur un chef doué qui rentre à la maison pour sauver la sandwicherie italienne de sa famille à Chicago, après la mort de son frère. La comédie dramatique intense, un succès estival sur Hulu, est beaucoup de choses à la fois : une méditation sur la mouture et la joie de cuisiner, une représentation de relations douces-amères et un regard sans faille sur la masculinité à la fois tendre et violente. Étonnamment, The Bear parle également de ce que signifie être un survivant d’un suicide.
Cette dernière partie n’est pas annoncée. La couverture de l’émission a tendance à se concentrer sur sa vision authentique de la vie au restaurant. Mais presque tous les personnages principaux sont aux prises avec le chagrin de perdre quelqu’un qu’ils aimaient par suicide. Ce serait Mike (Jon Bernthal), qui dirigeait l’Original Beef of Chicagoland et a laissé le restaurant à son frère Carmy (Jeremy Allen White).
Abasourdi par le suicide de son frère, Carmy dévoile lentement ce qu’il peut sur la tragédie. Richie (Ebon Moss-Bachrach), le meilleur ami de Mike et son lieutenant à The Beef, mentionne la dépendance. En triant le gâchis de paperasse de Mike, Carmy fait face à une montagne de dettes. (Les troubles liés à l’utilisation de substances et les difficultés financières sont des facteurs de risque de suicide.) Tout au long de la première saison de huit épisodes de l’émission, Carmy passe par différents registres de chagrin et de culpabilité familiers aux survivants du suicide.
Lorsque Corrie a commencé à regarder The Bear pour la première fois, elle n’avait aucune idée qu’il s’agirait d’une perte par suicide. Elle se souvient d’une revue promettant une visite rapide d’une cuisine tumultueuse qui se doublait d’un « microcosme de la société ».
Corrie, qui utilise son prénom pour protéger la vie privée de sa famille, a perdu son fils de 20 ans par suicide il y a deux ans. Lorsque la nature de la mort de Mike a été révélée dans le premier épisode, elle a dû faire une pause. Elle est judicieuse quant aux représentations du suicide qu’elle voit.
« C’est important quand c’est bien géré », dit Corrie, qui a apprécié le traitement sensible du suicide par The Bear. « Quand c’est décrit d’une manière qui n’est pas si honteuse et stigmatisante… Je le regarde, et je ne me sens pas si seul, ou je n’ai pas l’impression que mon enfant était si foiré. »
L’ours n’est pas la seule émission télévisée à intégrer des intrigues majeures sur la perte par suicide. La mini-série Mare of Easttown a enraciné une grande partie de l’angoisse du personnage principal dans le chagrin non résolu du suicide de son fils. La deuxième saison de Ted Lasso a révélé que le père du personnage principal est mort par suicide, un tournant qui a apporté une nouvelle complexité à l’insistance de Ted sur la gentillesse comme mode de vie. Reservation Dogs, une émission sur un groupe très uni d’adolescents autochtones vivant dans une réserve de l’Oklahoma, parle de chagrin de toutes sortes, mais particulièrement de celui qui affecte une communauté lorsqu’un jeune se suicide.
Ces émissions ne font pas simplement de la perte par suicide un catalyseur dramatique pour la croissance d’un autre personnage. Au lieu de cela, ils offrent des représentations texturées et empathiques de la survie à une perte par suicide. Une estimation de 5,5. millions de personnes sont exposées à la perte par suicide chaque année aux États-Unis Une narration soignée sur le sujet a le pouvoir de réduire la stigmatisation des survivants de pertesqui peuvent rencontrer des réactions de jugement ou perdre des amis et de la famille après le décès de leur proche par suicide.
Ces émissions ne font pas simplement de la perte par suicide un catalyseur dramatique pour la croissance d’un autre personnage.
Brett Wean, directeur de l’écriture et du divertissement à l’American Foundation for Suicide Preventiona déclaré qu’il était enthousiasmé par le nombre d’émissions traitant du sujet de la perte par suicide.
« Les survivants de la perte par suicide éprouvent des émotions différentes et ont leurs propres façons de faire face – et ces émissions ont leurs propres voix artistiques uniques, leur permettant d’explorer ce problème de différentes manières », a écrit Wean dans un e-mail.
Il apprécie particulièrement que les intrigues sur le suicide ne soient pas reléguées à un seul épisode « spécial » pour être oubliées tout aussi rapidement. Au lieu de cela, certaines de ces émissions « tissent la perte par suicide et la santé mentale dans le tissu continu de la vie des personnages ».
Au-delà de la honte et du chagrin
Quand les écrivains autochtones de Reservation Dogs ont décidé de raconter l’histoire d’un jeune qui s’est suicidé, ils ont apporté à la table leurs propres expériences personnelles de perte, explique le co-producteur exécutif Tazbah Chavez. Le taux de suicide chez les Autochtones aux États-Unis est le plus élevé de tous les groupes ethniques ou raciaux. Chavez dit que les écrivains ont signalé certains facteurs de risque, notamment la maladie mentale, la violence familiale et les traumatismes historiques, mais ont intentionnellement choisi de ne pas attribuer une seule cause à la mort du personnage de Daniel.
« C’est à la douleur intergénérationnelle que ce garçon fait face, c’est à la colonisation que ce garçon fait face », dit Chavez. « Pour beaucoup d’entre nous, nous nous promenons en quelque sorte avec ce profond gouffre de douleur pour ce qui est arrivé à notre peuple et à nos communautés. »
Daniel (Dalton Cramer) est pleuré par ses amis, qui assemblent un sanctuaire avec certaines de ses affaires. Ils prévoient un voyage en Californie en son honneur. Le cousin de Daniel, Willie Jack ( Paulina Alexis ), parle à un portrait de lui sur le mur de la maison familiale. Certains personnages pensent qu’ils ont été les derniers à voir Daniel et expriment de la culpabilité sur ce qu’ils auraient souhaité faire différemment. Au fil du temps, ces personnages trouvent du réconfort et du soutien les uns dans les autres, et personne ne reproche à Daniel de s’être suicidé.
« Je suppose que nous ne voulons tout simplement pas que quiconque se sente honteux de part et d’autre », déclare Chavez.
Dans la deuxième saison, maintenant diffusée sur Hulu, l’ami de Daniel Bear (D’Pharaoh Woon-A-Tai) a un échange humoristique inattendu dans des toilettes portables avec un Esprit (Dallas Goldtooth) sur la nécessité de passer outre son chagrin.
« Tu t’en remets ? Merde. Tu ne l’as même pas traversé, Cvpon », dit l’Esprit, utilisant un terme muscogee d’affection pour « garçon ». « Nous pleurons pour ceux que nous avons perdus. Nous les pleurons, nous nous coupons les cheveux. Nous nous coupons nous-mêmes. pour qu’ils sachent qu’ils peuvent y aller, qu’ils vont nous manquer, mais que tout ira bien sans eux. »
Il peut y avoir un sentiment universel de chagrin dans cet échange, mais c’est un contexte très différent des bureaux des thérapeutes où les personnages principaux de Mare of Easttown et Ted Lasso confrontent leur chagrin enfoui, ou la réunion Al-Anon à The Bear où Carmy donne un monologue déchirant de sept minutes sur la perte de son frère d’abord à cause d’une rupture inexpliquée, puis au suicide.
« Reservation Dogs montre comment toute une communauté de personnes a été affectée et explore cela avec une grande nuance culturelle spécifique », a déclaré Wean.
Alors que le chagrin anime les intrigues sur la perte par suicide dans Reservation Dogs et The Bear, les émissions montrent également clairement que la personne décédée était complexe. Ce n’est pas rien pour un survivant habitué aux représentations unidimensionnelles du défunt.
Dans Reservation Dogs et The Bear, Daniel et Mike apparaissent dans des flashbacks semblant heureux. Corrie a été touchée que le flashback majeur de Mike le dépeint comme un homme joyeux qui cuisinait et plaisantait avec ses frères et sœurs. Un échange tendre entre Carmy et un chef d’Original Beef est un rappel poignant que Mike avait des relations bienveillantes.
« Il était vraiment bien aimé par tout le monde autour de lui », dit Corrie. « L’accent était en quelque sorte mis sur cela, ce que j’ai apprécié, et non sur sa mort, qui est juste quelque chose que les survivants combattent constamment. »
Lena Heilmann, une survivante du suicide qui n’a encore vu aucune des émissions, aimerait que les représentations fictives du suicide incorporent la complexité émotionnelle de ce qui se passe après la mort. Le chagrin persiste et il peut y avoir de la colère contre la personne ou les circonstances qui ont augmenté le risque de suicide de la personne, mais il peut aussi y avoir une croissance post-traumatique, des rituels qui honorent le défunt avec amour et un nouveau bonheur alors qu’un survivant reconstruit sa vie. .
« L’une des choses que j’aimerais que nous ayons mieux faites dans toutes les formes de médias… est d’inclure les souvenirs heureux et l’amour qui fait partie du processus de deuil », a déclaré Heilmann.
Heilmann, qui a perdu sa sœur il y a dix ans et travaille maintenant au Bureau de la prévention du suicide du ministère de la Santé publique et de l’Environnement du Colorado, dit qu’en incluant les bons souvenirs et l’amour durable qui font partie intégrante du deuil, les représentations fictives peuvent aider les personnes qui n’ont pas vécu de perte par suicide être plus à l’aise avec les survivants et les soutenir.
Représenter la perte par suicide, pas seulement le suicide
Alors que les écrivains de télévision traitent la perte par suicide avec une plus grande sensibilité, ils se demandent toujours s’il faut montrer la mort elle-même. Carmy mentionne comment son frère est mort deux fois, le mimant une fois. Ted Lasso partage avec son thérapeute le souvenir de la découverte du corps de son père. Aucune des deux séries ne met la mort elle-même à l’écran.
Cela est principalement conforme aux directives fondées sur des preuves de ne pas montrer le décès dans un effort pour réduire la contagion qui pourrait intensifier les pensées et les comportements suicidaires des téléspectateurs vulnérables, bien que la préférence soit de ne pas du tout décrire la méthode. Mare of Easttown et Reservation Dogs incluent tous deux de brefs plans du corps du personnage. Bien que ni l’un ni l’autre ne soient gratuits, la méthode est toujours claire. (Les représentations graphiques peuvent également être difficiles pour les survivants, qui peuvent être exposés à un risque accru de suicide suite à une perte.)
Chavez, qui a écrit et réalisé l’épisode dans lequel Daniel meurt, dit que les scénaristes voulaient éviter de glorifier ou de romantiser la mort, ou de donner l’impression que le suicide serait un « moment indolore de libération ». Surtout, Daniel n’apparaît jamais à ses proches comme pleinement incarné dans le moment actuel, un choix que les écrivains ont fait pour éviter de laisser aux jeunes téléspectateurs l’impression qu’ils peuvent mourir par suicide tout en restant d’une manière ou d’une autre présents. Pourtant, Chavez a estimé que montrer la mort elle-même était essentiel pour « réussir l’impact » de la perte de Daniel.
Dans un support visuel, il peut être difficile de persuader les écrivains et les producteurs qu’omettre la méthode consiste à raconter une histoire responsable plutôt que de se détourner du matériel difficile, mais Wean dit qu’il est possible de réduire la contagion sans sacrifier l’art.
« Ces émissions aident à modéliser des conversations saines et ouvertes et informent les téléspectateurs qu’un soutien est disponible pour les survivants d’une perte par suicide. »
« S’ils explorent véritablement et profondément le sujet de la perte par suicide, la profondeur de cette histoire n’est pas contenue dans les moments graphiques – il s’agit de ce qui a pu les précéder et de l’effet qu’ils ont », a écrit Wean.
Il a noté que la sensibilité globale de Reservation Dogs envers le sujet a aidé à équilibrer la scène explicite quoique brève de la mort de Daniel, qui apparaît dans le septième épisode de la première saison, et se reproduit comme un flashback rapide dans la deuxième saison.
Dans tout épisode sur le suicide, Wean recommande d’inclure un avertissement de contenu au début et des ressources de soutien en cas de crise à la fin. Au début de l’épisode sur la mort de Daniel, l’émission met en garde contre le « matériel sensible ». La conclusion invite les téléspectateurs à « agir pour vous-même et être là pour les autres » et fournit le numéro de la ligne de vie 988 Suicide & Crisis (anciennement connue sous le nom de National Suicide Prevention Lifeline).
Alors que les séries télévisées devraient suivre des directives fondées sur la recherche pour réduire la contagion, des émissions comme The Bear, Reservation Dogs, Ted Lasso et Mare of Easttown font un travail essentiel en incluant des représentations empathiques de personnes qui ont subi une perte par suicide.
« Ces émissions aident à modéliser des conversations saines et ouvertes et informent les téléspectateurs qu’il existe un soutien disponible pour les survivants d’une perte par suicide. », a écrit Wean.
Si vous vous sentez suicidaire ou si vous vivez une crise de santé mentale, veuillez en parler à quelqu’un. Vous pouvez joindre le 988 Suicide and Crisis Lifeline au 988; la Trans Lifeline au 877-565-8860; ou le projet Trevor au 866-488-7386. Envoyez « START » par SMS à Crisis Text Line au 741-741. Contactez la ligne d’assistance NAMI au 1-800-950-NAMI, du lundi au vendredi de 10h00 à 22h00 HE, ou par e-mail (e-mail protégé). Si vous n’aimez pas le téléphone, envisagez d’utiliser le 988 Suicide and Crisis Lifeline Chat sur crisischat.org. Voici une liste de ressources internationales.
