Revue ‘Insidious : The Red Door’ : Un beau dernier chapitre pour clore The Further

La franchise Blumhouse ramène la famille Lambert pour une dernière frayeur.

Il y a treize ans, Insidious de James Wan est sorti sur les écrans de cinéma – les faisant ressembler davantage à des cris de théâtre, n’est-ce pas? Ce film, qui racontait l’histoire de la famille Lambert et de leur fils comateux dont la conscience s’est égarée dans un très mauvais endroit appelé « The Further », a certainement fait hurler le public. Ce fut un énorme succès, engendrant une franchise à pleine gorge qui, avec Paranormal Activity, a cimenté Blumhouse en tant que studio de terreur régnant dans les années 2000. Cette série de films bizarres boucle la boucle avec la cinquième entrée, intitulée Insidious: The Red Door.

Le patriarche de Lambert, Patrick Wilson, fait ses débuts en tant que réalisateur ici, revenant aux fils de l’histoire qui ont été laissés en suspens il y a deux entrées de franchise complètes, à la fin de Insidious: Chapitre 2 de 2013. Où les troisième et quatrième films se sont concentrés sur des événements antérieurs à la famille. malheurs, The Red Door fait basculer les Lamberts dans le présent, ramenant tous les vieux visages familiers, diable rouge et Rose Byrne. Wilson fait de son mieux pour nous arracher quelques cris de plus. Alors, est-ce que la Porte Rouge vaut la peine d’être ouverte ?

En quelque sorte! Cela ne devrait surprendre personne qu’avoir un acteur assis dans le fauteuil du réalisateur cette fois-ci concentre davantage ce film sur les subtilités de la dynamique et de la performance des personnages que sur les peurs du saut que Wan et le scénariste Leigh Whannell ont favorisées. Tout cela est en fait à l’avantage ultime du film, mais je ne suis pas sûr que les chiens d’horreur à la recherche d’énormes frayeurs le verront de cette façon. C’est-à-dire qu’Insidious: The Red Door amène l’histoire des Lambert à une fin émotionnelle satisfaisante, mais les frayeurs elles-mêmes se sentent un peu là, déjà achetées le T-shirt.

Où entrons-nous dans Insidious : The Red Door ?

Le film s’ouvre, comme doivent le faire de telles histoires, dans un cimetière. Neuf ans se sont écoulés depuis la dernière fois que nous avons vu les Lambert, et nous nous retrouvons à assister aux funérailles de grand-mère Lorraine (Barbara Hershey), qui a emporté avec détermination son dernier lot de mauvais secrets dans la tombe avec elle. Mais pas de soucis – ces secrets sortiront tous de la tombe avant la dernière bobine, laissant des rayures rouges dentelées de haut en bas tout le monde pendant qu’ils font leur sale boulot.

Lorsque nous avons quitté les Lambert, papa Josh (Wilson), maman Renai (Byrne), le fils aîné et sujet au coma Dalton (Ty Simpkins) et, oh oui, les deux autres enfants participaient à une dissimulation mutuellement convenue. Tout le monde a décidé qu’il serait préférable que Josh et Dalton, qui partageaient la capacité de se projeter astralement dans ce monde souterrain bleu brumeux plein d’âmes et de fantômes surnommé The Further, obtiennent la suppression de leurs souvenirs. Mettez toute la mauvaise épreuve au lit, car c’est toujours la meilleure voie en matière d’histoires d’horreur. Ce n’est pas la définition littérale de « une hantise » du tout ou quoi que ce soit !

Effectivement, cette tactique s’est retournée contre lui, provoquant un désastre familial complet. Josh et Renai ont divorcé alors qu’il est méthodiquement devenu une coquille brumeuse de son ancien moi. Inondé de dépersonnalisation et de déréalisation, Josh ressent un gros tas de rien. C’est comme s’il observait sa vie d’en haut, mais sans les anciennes superpuissances amusantes qui accompagnent la projection astrale. C’est juste un fantôme dont la tombe n’a pas encore été creusée.

Dalton, sur le point d’aller à l’université des arts, va un peu mieux. Là où « l’adolescent angoissé » se termine et « l’enveloppe évidée » commence peut être un endroit nébuleux, mais il semble heureusement se pencher vers le premier. Cependant, l’art du cauchemar teinté de gothique, qu’il dessine et peint de manière compulsive, continue de piquer des blessures qu’il ne comprend pas vraiment. Des images récurrentes de visages et de portes effrayants continuent de bouillonner de quelque part. Dalton soutient que son portrait de sa grand-mère qui vient de mourir, par exemple, semble plein de secrets. Mais comme son père, tout semble dissocié et vague. Ils sont simplement instables et ne savent pas pourquoi. (Relatable, de nos jours !)

Et le réalisateur Wilson, aux côtés du scénariste Scott Teems (Halloween Kills), semble vraiment intéressé à creuser dans ces sentiments et ces échecs. Insidieux : La porte rouge, comme toutes les hantises les plus efficaces, est à son meilleur lorsqu’il s’agit d’un drame familial où les fantômes comblent le vide là où les défauts du personnage n’atteignent pas. Il gère même ses spectres métaphoriques de maladie mentale, avec des craintes que des troubles génétiques comme la schizophrénie entrent en jeu, avec précaution et respect… tout en faisant sortir de grands démons rouges par les portes ! C’est une sacrée aiguille à enfiler, mais The Red Door fait aussi bien que n’importe quel autre.

Mais qu’en est-il de tous ces démons insidieux et ces épouses diaboliques ?

Une fois installé à l’université, le professeur d’art de Dalton (un Hiam Abbass honteusement sous-utilisé) presse avec enthousiasme l’artiste et le jeune homme à creuser plus profondément – pour vraiment éclabousser sa toile avec son limon le plus primordial, pour ainsi dire. Malheureusement pour les Lambert, et en particulier pour la toute nouvelle bougie d’allumage de Dalton d’un colocataire d’université nommé Chris (Sinclair Daniel), toutes ces fissures artistiques ouvrent le passé mieux enterré. Et avant que vous ne vous en rendiez compte, il y a des fantômes Sixth Sense-esque qui vomissent dans les salles de bain des soirées fraternelles, et toute une troupe de danse de monstres de boue interprétant une vidéo musicale tordue de Paula-Abdul-esque sur le linoléum du dortoir – un bref éclair de camp qui est joué beaucoup trop directement pour son propre bien.

Au cas où ce ne serait pas clair là-bas, j’ai personnellement toujours trouvé les monstres de l’univers Insidious un peu idiots et peu effrayants. Ce sont tous d’excellents costumes d’Halloween, bien sûr, mais ils sont orientés vers l’enfer et le dos, avec leurs robes de poupée victorienne et leur maquillage pour les yeux de marionnette de ventriloque, oh mon dieu. Heureusement, l’équipe de Wilson réduit de nombreuses tendances de Wan dans ce département. Ses monstres sont beaucoup plus sinistres, et il y a un décor formidable qui se déroule à l’intérieur d’un tube IRM claustrophobe, rappelant les peurs médicales du premier film (sans parler de ce grand-père de tous, L’Exorciste, dont les scènes les plus effrayantes ont toujours été les tests hospitaliers).

Mais pour la plupart, les frayeurs ici sont en grande partie oubliables. Il n’y a pas d’images qui se graveront dans la conscience d’horreur permanente comme celle que Wan a concoctée dans le premier film avec le visage du démon apparaissant juste au-dessus de l’épaule de Wilson. (Ce moment emblématique est redessiné ici à côté du nom du réalisateur lors de la magnifique séquence de générique d’ouverture de The Red Door, qui met en valeur les compétences artistiques de Dalton tout en servant de récapitulatif au fusain des deux premiers événements du film.)

Les performances des hommes de Lambert sont finalement là où elles en sont.

Alors que c’est toujours un plaisir de voir Rose Byrne, n’importe où et n’importe quand, Renai est malheureusement mise à l’écart pour la majorité d’Insidious : The Red Door. On espère qu’ils l’ont extrêmement bien payée pour se présenter et s’asseoir sur un canapé et regarder Patrick Wilson se retourner et se retourner en se promenant dans le More cette dernière fois. Cependant, alors que la franchise repose la matrone de Barbara Hershey avec ses cadres d’ouverture, il semblerait qu’elle en ait symboliquement assez de blâmer la mère. Au lieu de cela, c’est vraiment un film sur les relations père-fils, et le mauvais mojo que ceux-ci peuvent transmettre comme un ballon de football.

Wilson fait ici certains de ses meilleurs travaux d’acteur à ce jour, certainement son meilleur dans cette franchise. (Mais ensuite, il avait un réalisateur qui croyait vraiment en lui.) Le sentiment de chagrin et de perte qu’il communique dans les premiers passages du film – pas tant pour sa mère en particulier, mais pour son incapacité à ressentir ce qu’il veut ressentir – est palpable. Il rend vraiment la confusion et la léthargie de Josh étouffantes; on sent qu’on étouffe aussi. Et donc, quand les choses commencent à se mettre en place et à retrouver un sens, nous sommes là avec lui.

La vedette, cependant, est Simpkins. Revenant au rôle qu’il a passé la moitié de sa vie à ce jour, Simpkins prouve qu’il a le talent pour se sortir et au-delà des rôles d’enfant mignon qu’il jouait dans des blockbusters comme Jurassic World. (Mais il avait aussi un réalisateur qui croyait en lui ici; lui et Wilson travaillent ensemble depuis Little Children, quand Simpkins avait cinq ans.) Simpkins a l’espace pour faire de Dalton une masse de contradictions – lunatique mais décente, talentueuse mais maladroite. adolescent-stupide – et trouvez-nous une charmante ligne directrice qui fait de ce dernier voyage dans l’Ailleurs un sentiment de valeur.

En fin de compte, Insidious: The Red Door boucle sa propre boucle de manière satisfaisante, quoique un peu savoureuse. La médium de Lin Shaye avec la plus grande Elise arrive même à faire une réapparition avec goût. Mais le Wan-iverse a toujours été sujet à une bonne dose de sève. Au moins malgré tous ses vagues bavardages après la mort, les films Insidious sont restés fidèles à leurs origines athées. Il n’y a pas de charlatans chrétiens à la The Conjuring, où ces fraudeurs Ed et Lorraine Warren sont célébrés. (Bien que, curieusement, Wilson apparaisse également sous le nom d’Ed Warren dans les films Conjuring / Wan-iverse, notamment The Nun et Annabelle Comes Home.)

Insidious reste heureusement fidèle à son énoncé de mission, celui de la vie et de la mort étant une course marathon de bonnes vieilles conneries familiales déchirant un trou dans le tissu de la réalité afin que les démons de nos parents puissent nous grignoter les orteils. Nous ne voudrions pas qu’il en soit autrement.

Insidieux : La porte rouge est maintenant en salles.