Revue ‘Red Rooms’: giallo austère pour notre époque détachée de la technologie
Un drame judiciaire québécois sur les tueurs en série qui surpasse Finchers Fincher.
C’est un mannequin ! C’est un génie de l’informatique ! Elle a de sombres obsessions qui la fixent sur un tueur en série ! Dans les années 1960 ou 1970, ces rythmes fantastiques auraient fait un film de giallo chic – c’est-à-dire ce sous-ensemble italien de slashers qui sont tous des mœurs lâches et des gants de cuir (pensez à Dario Argento ou Mario Bava). Mais de nos jours, ce que nous obtenons à la place, c’est Red Rooms (Les Chambres rouges), le drame judiciaire et thriller techno délicieusement sinistre du réalisateur québécois Pascal Plante qui a ouvert le Festival du film Fantasia 2023 à Montréal.
Red Rooms donne un sacré rôle de star à la nouvelle venue relative Juliette Gariépy dans le rôle de notre magnifique et dérangée détective slash tech. En tant que Kelly-Anne, elle est une énigme enveloppée dans la haute couture avant-gardiste devant la caméra (son agent dit, « Bizarre, c’est son truc ») qui opte pour des noirs et des gris discrets à la maison. Kelly-Anne peut le monter à cent cinquante lorsque les flashs éclatent, mais tout dans sa vie à la maison semble indescriptible – son appartement est une boîte stérile perchée haut dans le ciel de Montréal, et elle semble n’avoir ni amis ni famille à qui parler de. Pas même une plante !
Ce qu’elle a, c’est son obsession pour « Le démon de Rosemont », un tueur en série qui a massacré des adolescentes et l’a diffusé sur le dark web aux plus offrants. Les salles rouges du titre du film indiquent à la fois les forums Internet où ces vidéos sont diffusées, ainsi que les lieux physiques eux-mêmes où ces films à priser sont réalisés – ces derniers devenant littéralement rouges de sang au fur et à mesure que leurs terribles procédures se déroulent.
Mais Kelly-Anne n’est pas la seule dans cette fixation – c’est un cas qui a capté l’attention du monde, le genre de films à priser qui ont longtemps semblé appartenir à la fiction de type Hostel se sont finalement avérés trop terrifiants. Et comme Kelly-Anne, personne ne peut détourner le regard, surtout maintenant qu’il y a un suspect en procès.
Tout semble indiquer que Ludovic Chevalier (Maxwell McCabe-Lokos de Stanleyville) est le meurtrier derrière le masque de ski noir vu sur les vidéos – des vidéos qui n’ont mis qu’une petite question de temps à fuir au-delà des limites de leurs salles de chat raréfiées d’origine dans le la toile mondiale plus large. À la grande horreur des familles des filles assassinées et de tous ceux qui ont une conscience… Non pas que la moitié de ces personnes ne veuillent pas jeter un coup d’œil de toute façon. Alors que le procès de Chevalier commence, le juge avertit les jurés qu’ils doivent partir immédiatement s’ils ne sont pas prêts à assister à des choses horribles, et pas un seul d’entre eux ne bouge.
Red Rooms est un drame judiciaire aux tendances les plus sombres.
Mais toute l’étendue de l’affaire est tout sauf simple. D’une part, il y a la question du nombre de victimes, car deux des vidéos de tabac à priser ont fuité en ligne, mais les restes mutilés de trois filles ont été retrouvés sur la propriété de Chevalier. Et il convient de noter que nous ne voyons aucune violence à l’écran, mais nous l’entendons, et nous entendons des actions vraiment horribles décrites dans des détails cliniques persistants. Qu’est-ce qui est presque toujours pire ? Lorsqu’un cinéaste fait confiance à son public pour remplir les détails, notre imagination devient le genre de démon le plus sinistre.
La mère de la plus jeune victime, Francine (Elisabeth Locas), est devenue le visage des familles dans la salle d’audience et dans les médias. Ses appels émotionnels à la presse pour obtenir des informations ont capturé le cœur de tout le monde, alors même que Plante – à travers le regard de Kelly-Anne – erre dangereusement, de manière passionnante, pour trouver le sens du spectacle de Francine lui-même quelque peu désagréable. Elle semble presque trop désemparée qu’il n’y ait pas de snuff film mettant en scène les derniers instants de sa fille ? De toute évidence, ce n’est pas un film qui ne veut pas sonder les impulsions dérangeantes.
Francine lui fait également bruyamment dégoût des groupies tueuses en série qui assistent à toutes les audiences du tribunal bien connues de tout microphone qui écoute. Et oui, Kelly-Anne fait bien partie de ces groupies. Lorsqu’elle ne pose pas dans la haute couture ou ne gagne pas des tas de bitcoins dans des jeux de poker en ligne, elle dort dans une ruelle derrière le palais de justice afin d’être la première à regarder les débats en direct et en personne. Et elle est assise rivée à chaque micro-expression sur le visage ennuyé et inexpressif de Chevalier.
Mais que regarde-t-elle ? La mise en scène et le scénario de Plante ainsi que la performance de Gariépy refusent catégoriquement de nous faire savoir ce qui motive la fixation bizarre de Kelly-Anne. Connaît-elle Chevalier ? Est-elle amoureuse de lui ou essaie-t-elle de résoudre l’affaire ? Aussi sûrs que la presse et l’accusation soient d’avoir eu leur homme, le meurtrier est masqué dans les vidéos ; la défense pourrait très bien avoir son doute raisonnable. Les yeux ressemblent aux siens, mais est-ce suffisant ?
Toutes les facettes du véritable crime sont examinées au microscope.
Clémentine (Laurie Babin) est l’une des autres jeunes femmes qui assistent à la procédure aussi religieusement que Kelly-Anne, et elle est convaincue que Chevalier est innocent. Elle aussi est prête à militariser la presse, déclamant tous les jours à l’extérieur du tribunal devant chaque caméra au sujet de la procédure régulière et des vidéos trafiquées. Contrairement à la réserve austère de Kelly-Anne, Clémentine ne pourrait pas être plus différente. Ainsi, lorsque les deux femmes se lient d’amitié, force est de se demander si Kelly-Anne est d’accord avec Clémentine ; elle assume le rôle de l’avocat du diable dans leurs conversations, mais seulement légèrement.
Aussi impénétrable qu’elle puisse être, Kelly-Anne semble attirée par tout type de comportement extrême. Mais elle est comme un observateur extraterrestre qui l’examine – « cela » étant l’humanité, l’émotion, une position ferme dans n’importe quelle direction. L’adaptabilité qui fait d’elle un excellent modèle semble l’avoir mise à l’épreuve dans la vraie vie, mais son impassibilité lui profite également au poker et aux détectives en ligne. On dirait qu’elle peut pirater n’importe quoi, voir des chemins à travers les uns et les zéros que le reste d’entre nous ne ferait jamais. En effet, la lente construction du long jeu de Kelly-Anne est magistralement déployée par Plante, et alors que nous regardons les pièces se mettre en place, c’est vraiment l’une des meilleures utilisations d’Internet et de ses possibilités troublantes que j’ai jamais vues à l’écran. .
Tout revient à notre tueuse principale.
Le rôle de Kelly-Anne en est un énorme; c’est le genre de rôle compliqué (on pourrait même dire « peu sympathique ») pour lequel les actrices vivent, et qui ne semble presque jamais arriver. La seule corrélation américaine récente à laquelle je peux penser est ce que David Fincher et Rooney Mara ont fait avec The Girl With the Dragon Tattoo, largement sous-estimé, et même Lisbeth Salander dirait à Kelly-Anne de le réduire d’un cran.
Et Juliette Gariépy donne une tournure froidement magistrale, se faufilant à travers chaque dérangement de petites ondes de vie et d’humour là où on s’attendrait habituellement à voir une touche plus clinique et atypique. Elle ne cesse de surprendre, scène après scène, milliseconde après milliseconde, tout comme on a l’impression que Kelly-Anne se surprend tout autant. Gariépy contrôle en quelque sorte totalement une personne totalement incontrôlable, mais de manière extrêmement contrôlée.
Et où Plante nous atterrit enfin, et Kelly-Anne, doit être vue, bouche bée, pour être crue. Red Rooms est très bon pour creuser son doigt sous la peau de la relation salace de tout le monde avec le vrai crime – les médias, le public, la loi elle-même – et répandre nos compulsions les plus fâcheuses sur le sol comme autant d’éclaboussures cramoisies. Comme ces films giallo d’autrefois, cela peut être pulpeux et idiot; Kelly-Anne reste après tout un magnifique modèle de pirate informatique brillant. Mais dans sa grandeur, il s’approche d’une vérité presque lyrique, trouvant des mesures égales de perversité des deux côtés de la balance de la justice.
Red Rooms a été revu lors de sa première nord-américaine au Fantasia Film Festival 2023.
