En quoi « Killers of the Flower Moon » est-il différent du livre ?

Martin Scorsese recadre le livre de David Grann avec un effet spectaculaire.

Killers of the Flower Moon de Martin Scorsese n’est pas seulement un film brillant, mais aussi une brillante adaptation.

Le film reprend le livre non fictionnel du même nom du journaliste David Grann, qui explore les meurtres organisés du peuple Osage de 1921 à 1926. Cette série de meurtres, commis pour que les auteurs blancs puissent accéder à la richesse des victimes Osage, riches en pétrole. , est devenu connu sous le nom de Règne de la Terreur.

Alors que, sans surprise, les forces de l’ordre locales n’ont rien fait pour arrêter les meurtres, le FBI – alors à ses débuts – a envoyé des agents en Oklahoma pour enquêter. Grann passe une grande partie de Killers of the Flower Moon à examiner leur implication, sous-titré le livre : Les meurtres d’Osage et la naissance du FBI. Il plonge dans l’état du jeune bureau dirigé par J. Edgar Hoover, ainsi que dans le parcours de l’ancien Texas Ranger Tom White (joué dans le film de Jesse Plemons), qui a joué un rôle déterminant dans la résolution de l’affaire.

Scorsese et son co-scénariste Eric Roth omettent presque tout cela.

Au lieu de se concentrer principalement sur le rôle du FBI dans les meurtres d’Osage, Scorsese et Roth font du mariage entre la femme Osage Mollie Kyle (Lily Gladstone) et l’éleveur blanc Ernest Burkhart (Leonardo DiCaprio) le cœur du film. L’effet de ce changement est double. Il développe une relation que Grann laisse principalement un mystère dans le livre, donnant ainsi à Osage davantage de voix dans l’histoire. Cela modifie également la façon dont nous percevons les meurtres eux-mêmes. Grann les présente comme un mystère à résoudre, mais Scorsese nous donne les tueurs dès le départ, nous mettant au plus près du mal qui a motivé le règne de la terreur.

Killers of the Flower Moon n’est pas un polar.

Alors que le livre de Grann se déroule comme un polar réel, avec White et ses hommes se démenant pour trouver les criminels au cœur des meurtres d’Osage, Scorsese ne perd pas de temps pour révéler le cerveau du stratagème et ses complices. Il s’agit de William Hale (Robert de Niro), soi-disant « roi » des Osage Hills ; ses neveux Ernest et Byron Burkhart (Scott Shepherd) ; et un réseau massif de co-conspirateurs, parmi lesquels des médecins et des hors-la-loi.

À l’origine, Scorsese avait prévu que Killers of the Flower Moon se penche davantage sur l’aspect FBI du livre de Grann, avec DiCaprio assumant le rôle de White. Mais dans une interview avec Richard Brody du New Yorker, Scorsese a révélé plusieurs raisons pour lesquelles cette approche ne fonctionnerait pas pour l’histoire qu’il voulait raconter.

D’une part, l’identité des meurtriers serait bien trop évidente. « (Les agents du FBI) ​​arrivent de Washington, et dès qu’ils descendent de ce train, dès qu’ils entrent dans cette ville, vous regardez autour de vous et vous voyez Bob De Niro, vous voyez un tel : ‘Je sais qui l’a fait.’ il.’ Le public est bien en avance sur nous », a déclaré Scorsese à Brody.

Cette approche ferait également du film davantage une procédure policière, le FBI cherchant des réponses dans toute la nation Osage, tout comme il le fait dans la deuxième section du livre de Grann. « Dans le livre, ça marche », a déclaré Scorsese dans le New Yorker. « Mais une procédure policière, pour moi, je vais la regarder, mais je n’y arrive pas. Je ne sais pas comment faire. Je ne sais pas comment faire l’intrigue. »

S’éloigner des styles procéduraux du FBI et de la police permet à Scorsese de travailler dans un territoire plus familier pour lui. Il place souvent le public du point de vue des criminels, des gangsters des Goodfellas aux escrocs en col blanc du Loup de Wall Street. Ici, nous vivons une grande partie de Killers of the Flower Moon à travers les yeux d’Ernest – et l’effet donne à réfléchir.

En suivant Ernest, Scorsese nous fait vivre à côté de l’avidité insensible derrière les meurtres d’Osage. Nous observons des accords en coulisses avec des tueurs à gages et des stratagèmes de fraude à l’assurance destinés à tirer profit de la mort d’Osage. Nous constatons un mépris total pour la vie humaine dans la quête de plus d’argent. Et nous savons toujours, toujours qui est à blâmer. Ici, pas de personnage sombre et meurtrier qui tire les ficelles, juste des hommes à l’écran que nous suivons depuis des heures.

Pire encore, les intentions de ces meurtriers ne pourraient pas être plus évidentes. Ernest a une véritable dispute en pleine rue au sujet d’un projet de meurtre. Kelsie Morrison (Louis Cancelmi) peut à peine cacher son projet de tuer ses enfants adoptés afin de récupérer leurs droits. Il y a une désinvolture écoeurante dans leurs actions, le sentiment non seulement qu’ils sont invincibles, mais qu’ils font simplement des mouvements pour obtenir l’argent qu’ils pensent leur devoir.

Seul Hale parvient à faire preuve de non-suspect – du moins en public. En privé, nous voyons son véritable point de vue sur les Osage : qu’ils ne sont que des obstacles sur le chemin pour obtenir plus d’argent. Cette connaissance de Hale, que nous n’obtiendrons que plus tard dans le livre de Grann, rend encore plus piquant chaque cas où il pleure les morts ou offre son aide pour l’enquête. Il en va de même pour le mariage d’Ernest avec Mollie, l’un des rares endroits où Ernest semble éprouver ne serait-ce qu’un soupçon de remords face à sa quête incessante de richesses.

Killers of the Flower Moon se concentre sur un mariage voué à l’échec.

En décentrant le FBI, Killers of the Flower Moon attire son attention sur le mariage de Mollie et Ernest. La confiance de Mollie en Ernest, et sa trahison ultérieure de cette confiance, joue comme un microcosme du conflit plus large du film. Des gens comme Hale ont gagné la confiance et l’amitié des membres de la nation Osage, participant même à des réunions au cours desquelles les Osage discutaient de la manière de gérer les meurtres. Mais Hale et ses complices étaient des loups déguisés en mouton, utilisant cette confiance à leur propre profit.

Avec Ernest et Mollie, cependant, Scorsese explore également l’amour déroutant qu’ils partagent, alors même qu’Ernest assassine systématiquement toute la famille de Mollie. Lors de ses rencontres avec la tribu Osage d’aujourd’hui, qui a façonné de façon dramatique les Tueurs de la Lune Fleurie, Scorsese a appris des descendants de familles comme les Burkhart que Mollie et Ernest étaient vraiment amoureux. Comme Scorsese l’a dit à Brody dans l’interview du New Yorker, une question directrice pour le film est devenue : « Comment Mollie est-elle restée avec Ernest ? Savait-elle ce qu’il faisait et se trompait-elle sur ce fait ? Pensait-elle que leur amour pourrait vaincre ses crimes ? Ce sont des idées avec lesquelles le livre de Grann ne s’attaque pas beaucoup, laissant un espace grand ouvert à Scorsese pour approfondir le personnage de Mollie.

Se concentrer sur Mollie et sa famille a également contribué à mettre davantage la perspective d’Osage au premier plan du film. Dans diverses interviews, dont une dans Rolling Stone explorant sa collaboration avec la nation Osage, Scorsese explique à quel point les Osage craignaient que cette partie cruciale de leur histoire ne soit pas rendue justice, qu’ils soient présentés comme des victimes dans le contexte d’une guerre blanche. récit du sauveur. Développer le rôle de Mollie est l’une des nombreuses façons par lesquelles Scorsese s’efforce de faire ressortir la perspective d’Osage, avec d’autres, notamment en travaillant avec des consultants en langage et en vêtements d’Osage dans les coulisses. Le film remet même en question l’idée selon laquelle White et ses hommes sont des sauveurs blancs venus sauver les Osage de leurs bourreaux. Lorsque White arrive pour la première fois, la tribu Osage lui demande pourquoi le gouvernement américain n’est pas intervenu jusqu’à présent : le gouvernement est-il vraiment inquiet ? Ou est-ce qu’ils viennent juste de s’impliquer parce que les Osages les ont payés ?

Comme dans le livre de Grann, Killers of the Flower Moon ramène son histoire au présent.

Le livre de Grann est divisé en trois parties. La première partie couvre le règne de la terreur, ainsi que l’histoire du déplacement forcé de la tribu Osage vers l’Oklahoma. La deuxième partie présente le FBI et Tom White et se termine par la condamnation de Hale. La troisième partie, intitulée « The Reporter », suit les voyages personnels de Grann en Oklahoma pour mener des recherches entre 2012 et 2015. Là, il s’entretient avec les descendants de Burkhart et d’autres membres de la tribu Osage. Ses recherches l’amènent également à découvrir des centaines de meurtres sur lesquels le FBI n’a jamais enquêté, ce qui signifie des centaines de familles Osage supplémentaires qui n’ont jamais reçu aucune forme de justice.

Côté histoire, Scorsese et Roth n’adaptent que les deux premières sections de Killers of the Flower Moon, recadrant ou omettant certains éléments pour mieux correspondre au projet du film. Cependant, la troisième section du livre apparaît toujours thématiquement dans les toutes dernières scènes du film.

Dans l’une des séquences finales de Killers of the Flower Moon, nous voyons une émission de radio approuvée par J. Edgar Hoover racontant l’histoire des meurtres d’Osage, des décennies après qu’ils se soient produits. Interprétée par un casting entièrement blanc, l’émission de radio est désinvolte dans son traitement des meurtres que nous avons passés à regarder les trois dernières heures, parlant de l’effacement des véritables horreurs du règne de la terreur en Amérique (en particulier, les riches Américains blancs). ) culture. Le seul moment de solennité survient lorsque Scorsese lui-même monte sur scène et lit la nécrologie de Mollie.

Comme pour les enquêtes actuelles de Grann, le camée de Scorsese se lit comme le conteur derrière Killers of the Flower Moon, témoignant de l’histoire dans laquelle il s’est retranché. Le règne de la terreur n’est pas largement enseigné dans les écoles, et ce n’est pas non plus un moment communément connu dans les États-Unis. histoire. Les écrits de Grann regrettent son incapacité à mettre pleinement en lumière la vaste conspiration visant à assassiner les Osage et à préserver ces souvenirs dans la culture américaine. Il y a un regret similaire dans la voix de Scorsese lorsqu’il lit la nécrologie de Mollie.

Pourtant, malgré ce regret de Grann et Scorsese, leurs deux versions de Killers of the Flower Moon se terminent sur une note plutôt pleine d’espoir pour la tribu Osage d’aujourd’hui. Le tout dernier plan du film de Scorsese est une vue aérienne de la tribu actuelle, dansant en cercle autour d’un groupe de batteurs. C’est l’image d’une culture qui perdure, même après les tentatives concentrées de personnes comme Hale et du gouvernement américain lui-même pour l’éradiquer.

De même, Grann passe une partie de la dernière section de son livre à parler avec les descendants des victimes du meurtre d’Osage et à découvrir comment ils se souviennent des meurtres et comment ils continuent de vivre aujourd’hui, même avec ces souvenirs indiciblement douloureux. Lors de l’une de ses premières visites dans le comté d’Osage, il cite l’historien Osage Louis F. Burns, qui a écrit dans la préface de son Histoire du peuple Osage que même lorsque « il ne restait que des lambeaux et des lambeaux » des Osage, « ces restes se sont tournés vers le présent » et cherchaient à renaître « des cendres de leur passé ».

Killers of the Flower Moon est maintenant en salles. Il sera diffusé sur Apple TV+ à une date ultérieure.
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