Revue Verity : le film Colleen Hoover d’Anne Hathaway est mort à l’arrivée

Michael Showalter est-il… d’accord? Le comédien polyvalent et réalisateur de films comme « The Big Sick », « The Idea of ​​You » et « The Eyes of Tammy Faye » – et réalisateur et même co-créateur d’émissions comme « The Dropout » et « Search Party » – est meilleur que vous ne le croiriez si vous voyiez seulement son nouveau film, « Verity », une adaptation de Colleen Hoover qui met en vedette Anne Hathaway, Dakota Johnson et Josh Hartnett en tant que deux écrivains et juste un gars enfermé dans un triangle amoureux mortel.

Je l’admets : je ne supporte pas les écrits de Colleen Hoover. Je pense qu’elle commet le péché ultime d’être à la fois ennuyeuse et un mauvais écrivain ; franchement, il faut choisir une voie à un moment donné. (Les thrillers de Freida McFadden, qui sont facilement comparables, sont écrits pour un niveau de cinquième année mais comportent au moins des intrigues amusantes.) Étonnamment, « Verity » est… probablement le meilleur roman de Hoover, ce qui ne dit pas grand-chose. Alors que se passe-t-il ici, et pourquoi ce film pue-t-il autant ?

L’essentiel : Lowen Ashleigh (Johnson), au nom absurde, un auteur publié mais en difficulté, est témoin d’un accident de voiture mortel un jour à New York et, après avoir été couverte du sang d’un motard mort, accepte une chemise de rechange d’un bel inconnu. Il se trouve que ce bel inconnu s’appelle Jeremy Crawford (Hartnett), qui se présente au rendez-vous de Lowen à la légendaire maison d’édition Hachette pour accepter une offre de terminer une série de thrillers de l’auteure à succès Verity Crawford (Hathaway), également une stupide créatrice de noms. Il s’avère que Jeremy garde un grand secret : comme Lowen l’apprend, Verity est catatonique après un accident de voiture et un autre accident qui a tué sa fille de huit ans, et Lowen doit terminer sa série populaire complètement seule. Ajoutez à cela ses soupçons à l’égard de Verity elle-même, et vous obtenez… honnêtement ? Un film ennuyeux.

Sans vouloir fléchir, mais j’ai plus ou moins quitté un vol transatlantique et me suis rendu à ma projection « Verity », et plusieurs fois pendant le film, j’ai demandé à mon ami si j’étais mort dans l’avion et si je vivais une sorte de rêve fébrile. Pendant la majeure partie du film, le rythme est celui d’un escargot particulièrement endormi, avec des personnages marmonnant des exposés très dramatiques ou Dakota Johnson semblant effrayée alors qu’elle lit une page d’un manuscrit qu’elle trouve et qui semble contenir un aveu de meurtre. C’est surtout et malheureusement, extrêmement ennuyeux, ce qui est dommage. Non seulement je me suis lancé dans ce film en espérant que Michael Showalter pourrait élever le sujet – et j’y reviendrai sous peu – avec sa comédie de bonne foi, mais je pensais que ce serait au moins plat et amusant. Malheureusement, ce n’était ni l’une ni l’autre de ces choses ! Pour un film d’une durée d’une heure et 58 minutes, j’ai bien sûr vérifié ma montre un parcelle.

Vraiment, il y a eu deux moments passionnants lors de ma projection de « Verity ». L’une d’elles était une frayeur amusante que je ne gâcherai pas ici, montrant que Showalter a encore une once de timing comique. Un autre était un gars qui faisait « oh wow » très fort lors d’une révélation cruciale de l’intrigue, ce qui a fait rire tout mon théâtre. Malheureusement, je ne peux pas garantir que ce type ira à chaque projection de « Verity ». (Amazon, si vous lisez ceci, engagez-le.) S’il y a une bonne chose que je peux dire à propos de « Verity », c’est bien celle-ci : Anne Hathaway est vraiment l’une des plus grandes interprètes de notre époque.

Si Anne Hathaway n’avait pas joué le rôle principal dans « Verity », il y a de fortes chances que j’aurais quitté le groupe. Je suis un défenseur de Dakota Johnson de bout en bout, mais elle a donné très peu de choses avec lesquelles travailler ; après avoir vu le tour triomphant de Josh Hartnett dans le rôle de Cooper Abbott dans « Trap », je l’aime en tant qu’interprète mais, de la même manière, on ne lui donne essentiellement rien à faire ici. Hathaway récupère toute la viande dans « Verity » et elle en prépare un repas de douze plats à prix fixe.

Le point crucial de « Verity » est qu’apparemment, au lieu de consacrer son temps à faire le travail qui lui a été demandé, Lowen trouve le manuscrit d’une autobiographie cachée sur une clé USB dans le bureau de Verity qui détaille sa cour avec Jeremy, leur relation et leur mariage ultérieur, ainsi que la naissance de leurs jumeaux Harper et Crew. (Crew, le seul vivant dans le récit principal, est joué par Brady Wagner.) Comme le lit Lowen, nous avons au moins droit à des flashbacks en direct interprétés par un Hathaway trop ludique, dont les talents considérables sont gaspillés ici mais au moins éphémèrement amusants à regarder. Hathaway est aussi un maître du timing et des micro-expressions à ce stade de sa carrière ; toutes les frayeurs sont causées par elle, et celle particulièrement efficace que j’ai mentionnée est moins due au réalisateur Michael Showalter qu’à Hathaway, qui fait un minuscule choix physique qui m’a fait sauter de mon siège. Hathaway est ici délicieusement maléfique dans une ode à l’anti-héroïne de « Gone Girl » Amy Elliott Dunne, et même si le récit de « Verity » se traîne au fond d’un lac proverbial, Hathaway reste excellent. C’est vraiment grâce à son talent qu’elle rend certaines parties de ce film regardables.

Je pense que, dans un monde différent, un film comme « Verity » aurait pu être amusant et campagnard… mais il est coincé avec son matériel source, de sorte que ce monde n’est tout simplement pas possible. Alors que le réalisateur Paul Feig a réalisé des films de camp vraiment satisfaisants avec des nuances tout aussi saphiques comme « A Simple Favor » et « The Housemaid », les deux dont sont également basés sur des romans ternes (respectivement de Darcey Bell et de Freida McFadden susmentionnée), Michael Showalter semble beaucoup plus lié à chaque battement du livre de Colleen Hoover, et il ne rend aucun service au film. Cela fait quelques années que je n’ai pas lu « Verity » avec haine, mais il y a peu ou pas d’écart, ce qui laisse très peu de place à Showalter pour s’amuser ici. (Au crédit de Showalter, il a coupé une scène du roman où Verity reçoit de mauvaises nouvelles en lavant un poulet cru. Non seulement vous ne devriez pas laver du poulet cru, mais je déteste discrètement Hoover pour avoir gravé cette image dans mon cerveau, surtout parce que le passage se termine par « J’ai vomi sur le poulet. »)

Au lieu de cela, tout le temps, vous êtes entièrement conscient que vous regardez « Un film de Colleen Hoover ». Le drame et les enjeux sont, nous dit-on, élevés, mais ils semblent ennuyeux et édentés la plupart du temps, et tout le monde a des noms absolument absurdes qui vous font sortir de l’histoire. (Dans un geste d’auto-agrandissement hilarant, toutes les couvertures de livres de Verity semblent exactement comme celui de Colleen Hoover avec un peu de « Gone Girl » ajouté, je suppose comme une ode à un meilleur roman à suspense.) En fin de compte, il n’y a pas de mauvaise nouvelle pour Amazon MGM Studios, qui a distribué ce film et finira probablement par engranger beaucoup des dollars au box-office.

Pour reprendre les mots paraphrasés d’un homme que je méprise vraiment, nous devons arrêter toute cette histoire d’adaptation cinématographique de Colleen Hoover jusqu’à ce que nous puissions comprendre ce qui se passe. « It Ends With Us » a rapporté beaucoup d’argent mais est objectivement nul et a conduit à l’une des batailles juridiques de célébrités les plus laides de mémoire récente. « Vous regretter » et « Rappels de lui » sont ennuyeux et oubliables, mais encore une fois, ils ont gagné de l’argent au box-office. C’est là que réside le problème. Qu’on le veuille ou non, il y a une demande pour les adaptations de Hoover, et ses fans – pardonnez-moi – les passent directement à l’aspirateur.

En fait, lors de ma projection, le public a applaudi à la fin de « Verity », m’étourdissant dans un silence assez rare. Mon ami et moi avons cligné des yeux, ri l’un de l’autre et sommes entrés dans la nuit pour rire de combien nous n’aimions pas ça. Ce qui me dérange à un niveau plus large, cependant, c’est que c’est le genre de thriller destiné aux femmes que nous avons ; il est révolu le temps où un thriller féminin à gros budget comme « Gone Girl » ou, bon sang, même « Basic Instinct » ornerait nos écrans. Je peux m’asseoir ici et rêver d’un moratoire sur l’adaptation de Hoover autant que je veux. Au lieu de cela, nous verrons quelle superstar brune elle recrute pour son prochain projet de rêve. En fin de compte, « Verity » est à peine un film ; c’est une série de montages dans lesquels de belles personnes se chuchotent, ont des relations sexuelles extrêmement passionnées, commettent des meurtres et grognent de manière menaçante pendant que Dakota Johnson lit à haute voix un manuscrit qui pourrait tout aussi bien s’appeler « L’Exposition ». C’est un conte. Raconté par un idiot, plein de bruit et de fureur. Ne signifiant rien.

/Classe du film : 2 sur 10

« Verity » sort en salles le 2 octobre 2026.