Critique de « The Power » : un thriller de science-fiction bouleverse la dynamique des sexes – mais alors quoi ?

Le roman dystopique de Naomi Alderman arrive sur Prime Video.

Il y a deux choses que le Pouvoir veut que vous sachiez : le Pouvoir libère, mais il corrompt aussi.

Ce va-et-vient entre la liberté et la corruption constitue le moteur central de la dernière série de science-fiction de Prime Video, qui voit les femmes développer la capacité de générer de l’électricité. Ils utilisent leur nouveau pouvoir pour changer la dynamique de genre moderne. Mais ce qui commence comme un outil de libération devient lentement quelque chose de plus trouble – peut-être même un moyen d’oppression.

Tout au long des huit premiers épisodes (sur neuf) envoyés aux critiques pour examen, The Power suit cette ligne, passant d’un plaisir pulpeux à carrément horrifiant presque en un clin d’œil. C’est un équilibre tonal que le spectacle ne réussit pas tout à fait, surtout lorsqu’il est associé à un traitement déconcertant de sa vanité centrale.

The Power présente un monde au bord d’un changement majeur.

Basé sur le roman de Naomi Alderman – qui est également productrice exécutive – Les nombreux scénarios de The Power brossent un tableau global de la façon dont le monde réagit aux pouvoirs électriques des femmes, également connus sous le nom de NEM.

L’enfant adoptif de l’Alabama Allie (Halle Bush) entend une voix dans sa tête (exprimée par Adina Porter) lui disant comment développer son don. À Seattle, la maire Margot (Toni Collette) combat une législation discriminatoire, tandis que sa fille Jos (Auli’I Cravalho) lutte contre son propre EOD erratique. En Angleterre, Roxy (Ria Zmitrowicz), la fille d’un patron du crime, canalise des années de colère et d’agression refoulées dans toute utilisation de son pouvoir. La journaliste nigériane Tunde (Toheeb Jimoh) parcourt le monde pour documenter les histoires de femmes. Et dans le pays fictif d’Europe de l’Est des Carpates, la première dame Tatiana (Zrinka Cvitesic) est témoin des tentatives violentes de son mari pour réprimer tout soulèvement potentiel des femmes.

Ces histoires se chevauchent rarement, ne se rejoignant vraiment que lorsque les personnages se regardent dans les reportages ou sur les réseaux sociaux. Le manque d’intersection conduit à une déconnexion qui devient particulièrement apparente lorsque des personnages disparaissent pendant un ou deux épisodes à la fois. C’est peut-être pour cette raison que je me suis senti le plus attiré par les scènes de Jos et Margot, car ce sont les deux seuls protagonistes avec des quantités importantes d’interaction, tout en ayant toujours des arcs significatifs qui leur sont propres. Tunde, aussi, comble occasionnellement le fossé entre les principales dames de The Power avec une ou deux interviews au bon moment.

La déconnexion s’étend au ton de chaque intrigue, qui va du passage à l’âge adulte de Jos au thriller de journalisme de Tunde en passant par le drame policier de Roxy. Le plus choquant est certainement le voyage d’Allie pour trouver une nouvelle maison. La voix mystérieuse, qu’elle en vient à considérer comme Dieu, la guide, disant à Allie qu’un avenir meilleur est entre ses mains – et qu’elle est l’étincelle d’une toute nouvelle révolution. Le pouvoir s’appuie trop sur la voix, dont le dialogue répétitif et les descriptions constantes des actions d’Allie diluent les scènes d’Allie et son agence.

Cependant, sur la base des capacités extraordinaires d’Allie, il semble que cette voix existe vraiment et ait raison à propos d’Allie. Malheureusement, cette prise de conscience change radicalement notre façon de voir le reste de la série. Il est difficile de penser à la carrière politique de Margot ou aux problèmes relationnels de Jos alors que Dieu forme apparemment le nouveau Messie à travers le pays. Et avec le reste de The Power principalement ancré dans la réalité – à part les pouvoirs électriques, bien sûr – la voix de Dieu peut être une pilule difficile à avaler.

Le Pouvoir a du mal à faire passer son message.

Le Pouvoir semble se targuer de présenter, puis de subvertir, un conte féministe. Ses premiers épisodes sont pleins de tropes sexistes classiques. On dit aux femmes quels vêtements porter, qu’elles sont trop émotives et qu’elles devraient connaître leur place. Ainsi, lorsque les jeunes femmes développent un pouvoir qui change la donne dans un monde empilé contre elles, c’est comme si un poids avait été enlevé de leurs épaules. Ils se sentent plus en sécurité, plus protégés, plus capables d’exprimer les sentiments qu’ils ont refoulés pendant si longtemps.

Bien sûr, les hommes se sentent menacés par l’EOD, ce qui conduit à des tests discriminatoires aux États-Unis, à la peine capitale dans les Carpathes et à la popularité croissante de l’influenceur de type Andrew Tate, UrbanDox. Le pouvoir établit également des comparaisons explicites entre le traitement de l’EOD et d’autres réglementations du corps des femmes, telles que le manque d’éducation sexuelle ou la restriction de l’accès à l’avortement.

Il ne faudra pas longtemps avant que les femmes du monde entier se lèvent et agissent contre ceux qui les ont opprimées. Mais une fois que cela commence, les femmes utilisent leurs pouvoirs de manière de plus en plus violente. L’arrivée de l’EOD est moins un rééquilibrage de la balance qu’un début de représailles majeures. Ces représailles sont-elles justifiées ? Je dirais que dans de nombreuses situations présentées par The Power, y compris les survivants du trafic sexuel qui se libèrent, la réponse est oui.

Cependant, The Power montre également de nombreuses femmes abusant de l’EOD, avec certaines scènes qui vont vers des clichés caricaturaux. Cela n’aide pas qu’ils soient accompagnés d’une quantité énorme de gouttes d’aiguille qui crient « girlboss ». Regardez, une femme avec de l’électricité jaillissant de ses doigts vient de dire à un homme de sourire, les rôles ont tourné ! Ce sont des scènes comme celle-là où The Power faiblit vraiment parce qu’il présente simplement des femmes avec de nouveaux pouvoirs comme des miroirs des hommes au pouvoir aujourd’hui.

Notamment, la série ne tient pas non plus compte de l’impact de la NEM sur les personnes transgenres. Oui, The Power présente des personnages trans et intersexués, mais nous n’obtenons jamais leur vision approfondie de l’EOD, qui se manifeste uniquement chez les personnes ayant des niveaux d’œstrogènes plus élevés. Le roman d’Alderman échoue de la même manière ici. Mais comme l’a montré l’adaptation Y: The Last Man de Hulu, il est possible de mettre à jour le matériel source afin d’examiner la transité dans un monde divisé le long du binaire sexuel..

Malgré tous ses efforts pour viser la nuance, The Power se retrouve ancré dans la simplicité du « pouvoir est une épée à double tranchant ». Oui, c’est clair que le pouvoir corrompt, mais corrompt-il toujours de la même manière ? Le pouvoir est d’une fermeté affolante dans sa conviction qu’il le fait, et c’est son plus grand échec. Le spectacle manque d’imagination pour évoquer la montée d’un monde matriarcal qui n’est pas seulement une copie du nôtre, du moins dans la saison 1.

Les trois premiers épisodes de The Power ont été diffusés sur Prime Video le 31 mars, avec de nouveaux épisodes diffusés chaque semaine.