Revue ‘Halloween Ends’: la trilogie reconstituée de David Gordon Green se termine par un squish

Jamie Lee Curtis est notre reine chaotique du traitement désordonné.

Avec Halloween Ends, David Gordon Green et sa joyeuse bande de stoners du Sud mettent un terme définitif à la fin de la phrase de cette franchise slasher. Ceux qui recherchent l’expérience traditionnelle d’Halloween consistant à suivre le Shape alors qu’il fait de la viande hachée avec les gens qu’il rencontre seront profondément déçus. Green et son équipe s’éloignent de la vision relativement exsangue de 1978 de John Carpenter pour les gouttes de sang compatibles avec le multiplex et un complot bourré d’une histoire d’amour étrange et de messages plus lourds sur les traumatismes, la guérison et les secondes chances.

Tout ce jazz important a joué dans les précédentes entrées de la trilogie de Gordon, Halloween de 2018 et Halloween Kills de 2021, où il a été fourré parmi les meurtres et les œufs de Pâques. Mais ici, le rythme est également inégal. Alors que Kills a commencé juste à la fin de l’Halloween de 2018, Halloween Ends commence un an plus tard, avant de faire un autre saut dans le temps. A partir de là, la mythologie s’embrouille. Pourtant, il y a quelque chose à dire sur la façon dont les téléspectateurs sont tenus sur nos gardes jusqu’à la toute fin. Après plus de 40 ans de franchise et une multitude de suites abandonnées, Halloween Ends n’est pas ennuyeux, ce n’est rien à renifler.

Halloween Ends commence avec une autre baby-sitter.

C’est Halloween 2019 et Michael Myers n’a jamais été retrouvé après les événements des deux premiers films. Tout le monde à Haddonfield est nerveux. Ainsi, lorsque la baby-sitter Corey (Rohan Campbell) est enfermée dans une pièce par sa charge de bratty, il panique naturellement. Puis, il pousse un peu trop fort sur la porte pour s’échapper et envoie le gamin voler vers sa mort.

Corey est mis en place comme diamétralement opposé à Laurie, qui a protégé ses accusations de Michael. Eh bien, c’était jusqu’à Halloween Kills, lorsque Tommy Doyle, l’adulte d’Anthony Michael Hall, est assassiné par Michael après que la foule ait tenté (et échoué) de le tuer. (Un autre message confus de cette franchise? La justice populaire n’est peut-être pas si mauvaise parfois!)

Un nouveau saut dans le temps propulse Corey dans le présent, où sa vie – pour être franc – craint. Il travaille dans une décharge/garage. Il est alternativement intimidé et vénéré par sa mère autoritaire (le tueur en série vibre beaucoup ?). Lorsqu’il rencontre Laurie Strode, il se recroqueville contre un groupe de lycéens, qui l’ont battu pour ne pas leur avoir acheté d’alcool.

« Êtes-vous le psychopathe ou le monstre? » dit-elle en lui tendant la main. Laurie est peut-être une Final Girl par excellence, mais c’est aussi une grand-mère qui se préoccupe de la vie amoureuse de son seul parent de sang, Allyson (Andi Matichak). Alors, elle amène Corey à l’hôpital où Allyson est infirmière pour le soigner. C’est une rencontre sanglante et étrange qui mène à une certaine twitter mutuelle entre ces deux jeunes adultes traumatisés… mais bientôt Laurie commence à douter des bonnes intentions de son sombre sosie.

Halloween Ends est une deuxième (et parfois une troisième) chance.

Pendant ce temps, Laurie écrit ses mémoires, et elle aime aussi flirter occasionnellement avec l’officier Frank Hawkins (Will Patton), qui apprend le japonais et espère visiter les cerisiers en fleurs maintenant qu’il est à la retraite. Même s’il y a encore beaucoup de gens qui blâment encore Laurie pour le retour de Michael Myers, il y a des lueurs d’espoir. D’amour, même. Ce qui fonctionne théoriquement et thématiquement, si seulement ces messages – comme tous les messages de la trilogie de DGG – ne se sentaient pas si stridents.

D’un côté, vous avez Laurie et Frank qui font le travail pour se soigner dans l’espoir de profiter de leurs dernières années, malgré le frisson de mélancolie qui les suit tous les deux comme l’interprétation Muzak de « Don’t Fear the Reaper » qui joue sur leur conversation de supermarché. De l’autre, vous avez Allyson et Corey, qui semblent se diriger vers un chemin beaucoup plus sombre et plus destructeur. (Vous pouvez le dire parce qu’ils conduisent une moto !)

Pourtant, il y a des sautes sauvages dans le changement de ton. Dans une scène, Allyson, Laurie et Lindsey, une autre survivante, passent une jolie soirée entre filles avec des cartes de tarot et ainsi de suite. Laurie dit à Allyson qu’elle doit déchirer sa chemise et secouer ses seins de chagrin et rire ou quelque chose – je paraphrase ici! – qui est totalement une ligne que je peux voir Danny McBride venir après quatre coups consécutifs de bang. (Lindsey est jouée par Kyle Richards, qui était dans l’original Halloween et est maintenant une vraie femme au foyer ! OK, bien sûr.) Pourtant, Curtis le vend, elle le croit, et nous l’aimons pour ça ! Sa reine des traumatismes à la guérison chaotique est une icône de vieillesse pour les âges.

Honnêtement, c’est pour le cinéma de Green et toute l’affaire de Curtis que nous sommes ici. N’oubliez pas que l’œuvre sauvage de Green comprend l’écriture et la réalisation de drames intimes chatoyants et discrets All the Real Girls et George Washington, ainsi que la vaste comédie stoner Pineapple Express. Ensuite, il y a les émissions de câble admirablement batshit qu’il concocte avec McBride: Eastbound and Down, Vice Principals et The Righteous Gemstones. Dans tous les domaines, Green apporte le même savoir-faire et une sensibilité quelque peu décalée à ses projets, peu importe à quel point le sujet est obscur ou la taille de la propriété intellectuelle. À tout le moins, sa trilogie Halloween ne peut être accusée de ne pas prendre la franchise au sérieux.

Quant à Curtis, il semble qu’elle soit enfin parvenue à une sorte de paix durement gagnée sur son rôle dans l’histoire de l’horreur. Il n’est pas difficile de comprendre pourquoi elle avait renoncé à Halloween dans le passé – ni pourquoi elle a été ramenée pour une dernière tentative, entre les mains habiles d’un scénariste / réalisateur comme Green.

Traumatisme? Trowma !

Cela fait plusieurs décennies que j’ai vu pour la première fois Michael Myers sortir de l’ombre sur la petite télévision de mon dortoir. La VHS remasterisée a finalement été suffisamment dégagée pour révéler son masque fantomatique de William Shatner qui se cache dans tellement plus de scènes que nous ne l’avions imaginé.

À l’époque, la franchise Halloween était une frayeur satisfaisante à laquelle nous accrochions nos propres significations comme des vêtements sur un cintre. La résilience des pontifications de Laurie Strode et Curtis sur son sort n’était pas encore une chose des mèmes télévisés du matin. Bien que cela puisse être simplement parce que nous n’avions pas encore accès à ces mots et théories.

Il y a un risque d’intellectualisation excessive de l’horreur. Pour moi, l’horreur est beaucoup plus intéressante dans la façon dont elle révèle ce que nous ne voulions pas dire, ce qui n’est évident qu’à la réflexion, comme trouver une photo de soi d’une autre époque. Il y a un plaisir dans le désordre de découvrir le sens par nous-mêmes.

Cette itération de la franchise est absolument coupable de se prendre trop au sérieux, mais je me sens un peu protectrice envers elle et son désordre franchement féminin. Il y a une scène à la fin de l’Halloween 2018 où Laurie, Karen (Judy Greer) et Allyson sont blottis à l’arrière d’un camion, épuisés et ensanglantés par leur bataille avec Michael qu’ils pensent avoir gagnée. Cela rappelle la fin du massacre à la tronçonneuse du Texas, lorsque les cris de Sally se transforment en rires hystériques alors qu’elle laisse Leatherface dans la poussière. Mais il illustre également de manière satisfaisante l’un des principaux points de discussion de la trilogie, qui est le traumatisme épigénétique. Et qui mieux que Jamie Lee Curtis – fille de Janet Leigh de Psycho et Tony Curtis, qui a lutté contre la dépendance — pour parler des traumatismes intergénérationnels d’Hollywood ? Et qui l’arrêterait ? Pas moi, c’est certain.

En fin de compte, Halloween Ends a des développements d’intrigue idiots que je ne révélerai pas pour le simple plaisir de laisser le lecteur le découvrir par lui-même. Cependant, lorsque les choses se gâtent, Green et al ne bronchent pas. Laurie Strode reste une Final Girl puissante. Allyson brise le cycle de la vie et de la mort à Haddonfield. Et Michael Myers est mort et enterré, comme annoncé, et il ne reviendra pas.

Au moins jusqu’à la prochaine fois que John Carpenter est approché par un jeune réalisateur parvenu avec une idée brillante. Et hé, j’irai probablement voir ça Halloween aussi. Et vous aussi.

Halloween Ends ouvre dans les cinémas et les streams sur Peacock 14 octobre.