Revue ‘Creed III’ : Cette franchise ‘Rocky’ frappe toujours fort

Michael B. Jordan étourdit en tant qu’acteur et réalisateur.

Michael B. Jordan revient sur le ring et monte à la barre avec Creed III, qui est ses débuts en tant que réalisateur ainsi qu’une reprise de son rôle d’Adonis Creed. Poursuivant dans la tradition commencée par Rocky en 1976, le dernier drame sur la boxe est centré sur un candidat outsider, qui se bat – littéralement et métaphoriquement – ​​pour tout ce qui lui est cher. Ce sont des histoires de fierté, d’honneur et de masculinité définies par des muscles ciselés et une vulnérabilité émotionnelle beuglée. De manière impressionnante, Jordan assume tout cet héritage tout en offrant un autre KO dans cette franchise.

De quoi parle Creed III ?

Il pourrait sembler que les jours d’outsider d’Adonis Creed (Jordan) sont loin derrière lui. Il a pris sa retraite en tant que champion du monde des poids lourds. Il est marié à la rock star/fille de rêve Bianca (Tessa Thompson). Les deux vivent dans un magnifique manoir à Los Angeles, où ils passent du bon temps avec sa mère (Phylicia Rashad) et la jeune fille du couple, Amara (Mila Davis-Kent). Après avoir passé les trois dernières années hors du ring, Adonis s’est consacré au développement de la prochaine génération de boxeurs, mais sa vie confortable est menacée lorsqu’un vestige de son passé refoulé refait surface.

Ami d’enfance, Damian « Dame » Anderson (Jonathan Majors) était autrefois un jeune boxeur prometteur qui semblait destiné à se frayer un chemin hors de Crenshaw et dans le grand moment. À l’époque, Dame jouait à la fois le protecteur et le mentor du « Donny » aux yeux écarquillés, qui voulait boxer. Mais un coup du sort cruel a conduit à 18 ans de prison pour Dame. Maintenant qu’il est enfin sorti, il s’en prend à la vie d’Adonis, ne cherchant pas une aumône mais une forme de vengeance.

Il y a des décennies, ils étaient frères. Cependant, alors que Dame entre en scène avec une puce sur l’épaule et rien à perdre, Adonis est déséquilibré. Les deux sont voués à en découdre, et le titre d’« outsider » passera du boxeur carcéral méprisé pour être « trop vieux » pour ce sport de jeune homme à l’ancien champion dont les années de retraite pépère l’ont rendu « mou ».

Michael B. Jordan laisse la vedette à Jonathan Majors.

Homme de premier plan établi avec un pouvoir de star éblouissant, Jordan revient avec confiance dans le rôle qu’il a créé en 2015 Creed. Une fois de plus, il équilibre avec grâce les scènes de lutte intérieure avec le drame physique du ring de boxe. Lui et Thompson font revivre leur chimie facile mais électrisante. Et c’est un plaisir absolu de voir Jordan jouer au papa adoré de la fougueuse Amara, qui parle en langage des signes et – parfois – avec ses poings. Dans sa fille, Adonis voit un reflet de son propre désir de contrôle juvénile. Dame ramène le côté obscur de cette faim d’une manière émouvante.

Dame est le fleuret d’Adonis. Là où Adonis est suave, éternellement détendu et toujours prêt avec un sourire, Dame est tendue, un nœud noueux de muscles et de traumatismes, avec un sourire qui se contracte comme un réflexe bancal. Là où Adonis privilégie les costumes sur mesure, Dame porte un sweat à capuche abîmé. Dans leur grand match, Adonis portera un short blanc brillant, signalant qu’il est le chapeau blanc dans cette confrontation, tandis que le short noir de Dame s’embrase comme si les ailes d’un oiseau de proie sombre. De toutes ces manières, la direction de Jordan peint Dame comme l’ombre d’Adonis. Il représente un sombre secret enfoui depuis longtemps, un passé douloureux volontairement oublié et – le plus frappant – le chemin qu’Adonis aurait pu dégringoler avec un seul faux pas.

Cette comparaison est claire grâce à des indices visuels nets ainsi qu’au scénario de Keenan Coogler, Zach Baylin et Ryan Coogler. Le dialogue entre ces frères éloignés se brise avec ces choses trop terribles, trop tendres pour être dites à haute voix. Pourtant, ce qui motive ces différences, ces enjeux et ce ressentiment qui ébranle les liens, ce sont les Majors.

L’étoile montante n’a cessé de faire l’éloge de la critique depuis son rôle accrocheur dans le drame sensationnel de 2017 Le dernier homme noir à San Francisco. En dehors de Sundance, il a gagné le buzz pour sa performance déconcertante mais captivante dans le drame de musculation Magazine Dreams. Il est sur le point de dominer le MCU en tant que dernier grand méchant, Kang le Conquérant. Et ici, dans la maison que Rocky a construite, Majors peut fléchir ses muscles et sa portée avec un effet dévastateur.

En tant que Dame, la physique tendue de Majors dégage une histoire d’âge adulte gaspillée dans une cellule, où sa force brute n’était pas seulement un outil de protection, mais une promesse pour la vie qu’il construirait lorsqu’il serait finalement sorti. La lumière dans ses yeux scintille d’espoir, mais en un clin d’œil peut devenir féroce. De même, sa voix peut flotter comme un papillon, puis piquer comme un camion Mack. Alors même que Dame devient le méchant de cette pièce, le noyau émotionnel intense de Majors, déchiré par la rage et le chagrin, implore l’empathie. Nous pouvons haleter sous le choc, mais nos cordes sensibles s’élancent encore. Ses choix ne sont pas ceux d’un noble héros de la boxe, mais – Creed III semble défier – par quels choix doit-il commencer ?

Creed III propose des drames sportifs au bord de votre siège.

En tant que réalisateur, Jordan sort avec Creed III. Le film a un voyage sinueux de regret, de vengeance et de rédemption, travaillant dans un drame domestique, une posture puissante et le spectacle sportif voyant requis de cette franchise. Pourtant, cette suite a une énergie sensationnelle. Son rythme, comme son protagoniste, se déplace avec grâce et puissance.

Les scènes de la famille Creed vivant dans le luxe sont cinétiquement entrecoupées de la lutte de Dame pour se sortir de l’ombre. Une cinématographie saisissante fait de Los Angeles une série de paysages urbains magnifiques et granuleux, où les manoirs en verre scintillent et les magasins d’alcools sales scintillent. Ce contraste de ces deux mondes renforce encore la rivalité centrale du film, où plusieurs scènes d’Adonis se faisant face dans un miroir incitent le public à considérer sa lutte pour saisir pleinement qui il était pour Dame, alors et maintenant.

La cinématographie de Kramer Morgenthau renforce magistralement l’histoire, puis devient dynamique sur le ring. La caméra glisse doucement et fortement autour des boxeurs, comme si elle était partenaire de leur chorégraphie compliquée. Des plans au ralenti combinés à des effets sonores percutants vendent chaque coup de poing, mettant en valeur l’ondulation douloureuse de la chair martelée et les sources de sueur qui éclatent librement. Puis, dans un instant époustouflant, la caméra nous place face à Adonis, dans le POV de Dame alors qu’un uppercut frappe. Boum, la caméra s’incline vers le haut, attirant nos yeux sur les lumières au-dessus. C’est un mouvement si immersif que vous pourriez bien grogner comme si votre propre mâchoire venait d’être écrasée par ce fameux poing. C’est époustouflant et exaltant.

Ce qui revient à dire que Creed III a un sacré coup de poing.

Creed III est maintenant en salles.