Critique de « Everything Everywhere All At Once »: un classique de la comédie pour des temps accablants

Des esprits tordus derrière « Swiss Army Man ».

Everything Everywhere All at Once est une tornade de film : vertigineuse, remplie de virages et parsemée d’éléments accrocheurs. Pourtant, au cœur de ses tourbillons frénétiques d’allusions, de séquences d’action et de chaos fou, se trouve une parabole poignante sur cet âge impitoyablement écrasant. Son message peut être simple, mais porté par le duo de réalisateurs Daniels, qui nous a apporté le jetski cadavre péter de Swiss Army Man, ce message est accompagné de sottises, de style et de douceur.

Michelle Yeoh joue le rôle d’Evelyn Wang, une immigrante chinoise qui lutte pour concilier les exigences d’être une épouse, une mère, une fille et une propriétaire d’entreprise en Amérique. Tout est dans son assiette, qu’il s’agisse de traiter avec les clients pointilleux de sa laverie automatique, de répondre aux questions harcelantes de son mari Waymond (Ke Huy Quan), de sermonner sa fille d’une vingtaine d’années sans but (Stephanie Hsu), d’apaiser son père critique (James Hong). De plus, elle planifie également une grande fête pour sa communauté tout en faisant face à un contrôle fiscal, supervisé par un agent du gouvernement en colère (Jamie Lee Curtis), qui s’habille de différentes nuances de jaune d’urine.

En plus de tout cela, Evelyn apprend que non seulement le multivers existe, mais aussi qu’elle – en ce moment – ​​doit être son sauveur d’un conquérant sombre, déterminé à l’anéantissement.

Les co-scénaristes et co-réalisateurs Dan Kwan et Daniel Scheinert transforment judicieusement un drame familial délicat en une aventure de science-fiction spectaculaire, débordant d’imagination et d’action à couper le souffle. Un mentor d’une autre réalité fait irruption dans la vie d’Evelyn et lui montre comment exploiter le potentiel des autres vies qu’elle aurait pu vivre. Ces leçons incluent battre un lot d’ennemis en brandissant un sac banane comme un nunchuck et en engloutissant du baume à lèvres comme de la tire pour exploiter de nouvelles capacités. Croyez-moi, dans le monde étrange de Daniels, cela a tout à fait du sens. Thématiquement cependant, il s’agit de faire un changement radical mais mineur pour créer une nouvelle voie dans votre vie. Comme l’effet papillon, mais avec des effets sonores Looney Tunes, des yeux écarquillés à gogo et une scène de combat à trois qui implique des trophées phalliques et un trou du cul pixélisé.

Le plus remarquable de tous, cependant, est à quel point ce film est profondément émouvant à travers tout son chaos.

Fidèle à son titre, Everything Everywhere All At Once lance un barrage éblouissant et vertigineux d’images et d’idées à son public. De cette façon, cela devient un commentaire passionnant et profond sur notre époque, où nous sommes constamment submergés par des informations et des grognements de catastrophe imminente. Le monde est peut-être littéralement en train de se terminer, mais nous devons encore prendre soin de nos familles, faire les corvées et traiter avec le contrôleur des impôts, dont le regard froid pourrait geler le feu. Le script empathique des Daniels nous invite dans la peau d’Eleanor, qui est justement frustrée d’être attaquée par tout partout à la fois. Mais alors qu’elle se bat contre les forces du désespoir, elle apprend que la frustration – peu importe à quel point elle est gagnée – ne l’arrêtera pas ou ne nous sauvera pas.

Sa conscience sautant d’un univers à l’autre, Evelyn est plongé dans les réponses de ses nombreux « What Ifs? » Elle voit le luxe, la dévastation, la jalousie professionnelle et ce que cela signifie « quand vous mettez vraiment tout sur un bagel ». Elle voit qui aurait été sa famille si elle avait fait des choix différents, et finalement elle voit qui ils sont. Au milieu des rafales de changements de costumes et des virages effrontés de la distribution stellaire de soutien, Evelyn apprend le pouvoir radical de la joie.

La joie, sous ses multiples formes, qu’elles soient splendides ou idiotes ou même stupides, est annoncée ici non pas comme une naïveté face aux horreurs du monde, mais comme un noble défi contre elles. Mais choisir la joie n’est pas facile. Ainsi, bien que la bataille finale d’Evelyn change d’idéologie, elle est toujours pleine de cascades folles et de séquences absolument scandaleuses qui vous feront rire, applaudir et crier de joie.

Comme Jackass Forever, Everything Everywhere All At Once savoure les plaisirs du puéril, tout en puisant dans quelque chose de plus profond. Le style de Daniels, forgé dans leur vidéoclip, n’est pas seulement habiller un message d’amour fleuri. C’est crucial pour la construction du monde, exprimant l’assaut écrasant des pressions, des plaisirs et des possibilités qui frappent chaque jour, chaque heure, chaque minute, chaque instant. Ce barrage de folie, d’étrangeté et d’émerveillement nous invite à comprendre l’épuisement d’Evelyn et le cœur qu’il a endurci. Ensuite, ce barrage devient plus beau et plus bizarre, la suppliant, elle et nous, de savourer le trésor au milieu des ordures, ou peut-être même comment ce dernier nous pousse à apprécier le premier.

Le plus remarquable de tous, cependant, est à quel point ce film est profondément émouvant à travers tout son chaos. Bien sûr, les circonstances sont extraordinaires, les visuels ridicules et les blagues joyeusement stupides. Mais le casting parfaitement choisi de Daniels insuffle du cœur dans chaque visage loufoque, scène de combat et punchline ludique. Quan, dont beaucoup se souviennent peut-être de Les Goonies et Indiana Jones et le Temple maudit, est transpercé alors qu’il se transforme d’un doux Waymond en un qui est une star d’action et un autre qui est une tête romantique fringante.

Hsu est sensationnelle en tant que fille déchirée par son profond désir de plaire à sa mère et à elle-même. (Suggestion de double fonction de bricolage : associez tout, partout, tout à la fois avec Turning Red !) Curtis, qui semble se délecter de la liberté d’un rôle d’acteur de personnage, déborde d’énergie et d’antagonisme qui font de chaque incarnation de l’auditeur une merveilleuse secousse. Ensuite, il y a Yeoh.

Pendant des décennies, Yeoh a été fascinant dans des films, notamment Tomorrow Never Dies, Crouching Tiger Hidden Dragon et Crazy Rich Asians. Ici, elle fait tout, assumant avec aplomb la rage d’un drame domestique, la grâce d’une épopée d’arts martiaux, le glamour d’une romance et la splendide bêtise d’une comédie boules à mur. Elle est une force de la nature, sa présence à l’écran si radieuse et puissante qu’il est immédiatement crédible que sa responsable de la laverie serait la seule personne destinée à sauver toute existence. Et parce qu’elle joue même l’absurde à partir d’une position ancrée, la calamité comique qui l’entoure est plus vibrante et drôle par contraste. C’est un maître, mais nous le savions, n’est-ce pas ?

Maintenant, je comprends que tout mon discours sur le tout écrasant de Tout partout, tout à la fois pourrait rendre le film lui-même induisant de l’anxiété. Remarquablement, ce n’est pas le cas. Peut-être parce que Daniels semble nous voir, ceux qui ressentent le fardeau de ce tout partout à la fois. Et en nous donnant Evelyn, qui ressent ce poids et lui en veut, ils nous donnent l’espace pour chasser les ombres, lutter contre les « et si », puis nous exhortent à aboyer contre l’obscurité, non pas avec des cris mais avec éclat de rire.

Les délices de ce film ne sont pas seulement un baume pour ce qui nous peine. Ils sont un encouragement à choisir notre propre joie, même quand c’est dur ou hilarant et absurde. Dans tout cela, Everything Everywhere All At Once n’est pas seulement une comédie d’action extrêmement divertissante; c’est un cinéma sensationnel de splendeur visuelle et de bêtise sans vergogne. Ce n’est pas seulement destiné à être l’un des meilleurs films de l’année, mais aussi une comédie classique, qui sera certainement chérie pour les décennies à venir.

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Après sa première mondiale au SXSW 2022, Everything Everywhere All At Once est maintenant dans les cinémas du monde entier.

MISE À JOUR : 8 avril 2022, 10 h 54 HAE Ce message a été publié à l’origine le 25 mars 2022, lorsque Tout partout, tout à la fois a fait ses débuts dans une sortie en salles limitée.