Parlons de ce monstre de carburant cauchemardesque de la saison 3 de « The Witcher »

« C’était une idée tellement abstraite. »

Geralt (Henry Cavill), Yennefer (Anya Chalotra) et Ciri (Freya Allan) sont peut-être les protagonistes de The Witcher, mais les véritables stars de la série ont quelques griffes, ailes et membres supplémentaires.

Au-delà de la connivence de la cour royale, de la tutelle des mages et des bagarres de chasseurs de primes de l’adaptation par Netflix des romans d’Andrzej Sapkowski, des monstres parcourent le continent, grignotant des villageois et combattant leurs ennemis commandés, les sorceleurs titulaires.

Pendant trois saisons, le concepteur de production Andrew Laws, la showrunner Lauren Schmidt Hissrich et l’équipe créative de The Witcher ont donné vie à ces bêtes monstrueuses à l’écran grâce à la conception et aux effets visuels, servant un Doppler métamorphe, un Zeugl habitant les égouts, un Chernobog ressemblant à un dragon. , un myriapode de type mille-pattes, un arbre maléfique Leshy et un bruxa vampirique au cours des saisons 1 et 2.

« Avec les monstres, cela commence beaucoup avec moi-même et mon équipe conceptuelle, et je travaille avec le matériel source », a déclaré Laws à Indigo Buzz. « Lauren et moi allons et venons un peu avec des idées. Nous nous penchons beaucoup sur l’endroit où Sapkowski a trouvé les monstres dans les livres et en particulier si c’est dans le folklore slave. »

Dans la saison 3, le format du monstre de la semaine de The Witcher monte de niveau – rappelez-vous, Ciri a laissé la porte du portail du monolithe ouverte, donc tout est sur la table. Sorti de son donjon dans l’épisode 1, un féroce Jackadaw poursuit Ciri à travers un labyrinthe de festival de Belleteyn, une créature tatou-rencontre-mille-pattes qui roule comme une balle des Aventuriers de l’Arche Perdue, poursuivant notre héros avec son sens aigu de l’odorat. Dans l’épisode 3, Ciri tue son tout premier monstre en tant que sorceleur junior, une jeune Wyvern hurlante présentée par un vendeur du marché comme un basilic (nous avons vu des basilics se déchaîner à travers Kaer Morhen dans la saison 2, et ce n’en est pas un). Dans l’épisode 4, Ciri et Geralt s’attaquent ensemble à un Aeschna aquatique, et il faut vraiment les deux pour le faire tomber.

Mais dans l’épisode 2, nous obtenons le monstre de carburant le plus cauchemardesque de toute la série jusqu’à présent.

Lorsque Geralt suit une piste sur le mage du feu Rience (Chris Fulton) jusqu’au château de Vuilpanne à la périphérie de Piana, il trouve son chemin vers ses grottes souterraines avec ses sens de sorceleur qui picotent. Dans les profondeurs sombres, il trouve d’horribles têtes décapitées parlantes dépassant des murs, animées par des tentacules charnus. Il ne tarde pas à découvrir ce qui est arrivé à leurs corps, maintenant un roi rat majeur d’une créature entièrement composée de parties du corps humain, y compris des bras, des jambes, des fesses et des torses décapités. Pensez Avatar: The Last Airbender et l’inoubliable terrifiant Koh the Face Stealer mais bien pire.

Chaque membre, main et pied de cette abomination, le travail atroce d’un sorcier maléfique expérimentant sur de jeunes mages pour se rendre à Ciri, est l’œuvre originale de l’équipe créative de The Witcher.

« Avec celui dont vous parlez, il s’agissait d’un effort de collaboration extraordinaire entre de très nombreux départements différents, car c’était une idée tellement abstraite », explique Laws. « C’était très différent dans la façon dont cela se manifeste à la fin. C’était probablement l’un des processus les plus collaboratifs dans le monde de la construction de monstres. »

Laws et son équipe se tournent vers le pouvoir de la peur invisible dans la narration lorsqu’ils visualisent les monstres de Sapkowski pour la série Netflix.

« Les monstres sont la cerise sur le gâteau », déclare Laws. « C’est généralement une ardoise vierge, avec tous les monstres. J’aime jouer sur ce que l’histoire de la narration est vraiment censée être. Les monstres, en particulier dans le folklore, à bien des égards, ils ne sont jamais censés être décrits dans trop de détails, car l’idée est de jouer sur les peurs de l’auditeur, de le laisser créer la pire version de ce que serait ce monstre et d’y ajouter les choses qu’il craint le plus.

« Ce qui est bien avec l’écriture de Sapkowski en particulier, puis avec nos écrivains, nous obtenons un aperçu de ce qu’est le monstre, de son histoire, d’où il vient, de l’origine du monstre. Mais nous avons beaucoup de latitude en termes de comment nous voulons réaliser cela. Un de mes artistes conceptuels plaisante tout le temps sur le fait que nous commençons toujours par ce que je ne veux pas voir, et cela consiste en grande partie à essayer de nous éloigner des tropes et des choses que nous avons peut-être déjà vues . »

Bien sûr, les monstres The Witcher doivent non seulement apporter quelque chose d’original à l’adaptation à l’écran, mais en termes de production, ils doivent tenir compte de la chorégraphie des cascades et de la manière dont Geralt et sa cohorte interagiront avec eux.

« J’essaie définitivement de ne pas regarder d’autres choses. D’une certaine manière, j’aime vraiment l’évoquer davantage à partir d’idées, et en particulier comment il est censé fonctionner ou se déplacer dans l’espace avec les personnages », déclare Laws. « Parce qu’une grande partie de la façon dont nous voulons voir comment un monstre nous affecte ne concerne pas seulement son visage, mais sa cinétique – comment il se déplacera, comment les interprètes et les personnages doivent interagir avec lui … Cela devient en quelque sorte plus que la somme de ses parties, vraiment. »

Quant à l’épisode 2, la somme des parties de ce monstre me hantera pour toujours.

Comment regarder : Le sorceleur est maintenant diffusé sur Netflix.