Critique de « Monolith »: Une science-fiction étrange qui est une leçon de réalisation de films à micro-budget

Effrayant et efficace.

Cela ressemble presque à un défi : pouvez-vous réaliser un long métrage avec un seul acteur à l’écran, un seul lieu et un budget inférieur à un demi-million ?

Écrit par Lucy Campbell et filmé par Matt Vesely, l’étrange mystère de science-fiction Monolith existe dans ces paramètres potentiellement délicats. Presque tout le film se déroule dans une maison moderne et isolée dans les collines vallonnées d’Adélaïde, en Australie méridionale, à la suite d’une journaliste en disgrâce (Lily Sullivan) alors qu’elle élabore une étrange énigme mondiale pour sa nouvelle série de podcasts. Le film aurait facilement pu être une expérience lamentablement ratée, mais les restrictions logistiques de Monolith l’aident en réalité à briller, ajoutant une claustrophobie et un sentiment de réalisme qui ne font qu’accroître le mystère principal.

De quoi parle Monolith ?

Après avoir été publiquement accusée de ne pas avoir vérifié ses sources pour un article majeur, une journaliste discréditée se retire dans la maison de campagne de ses riches parents à l’extérieur d’Adélaïde pour travailler sur un nouveau podcast : Beyond Belief, une plongée profonde dans des mystères inexpliqués. Sous la pression de trouver une histoire à construire, on atterrit soudainement dans sa boîte de réception : un numéro de téléphone et un message ambigu « la vérité éclatera ».

Bientôt, le journaliste se retrouve sur la piste d’un phénomène étrange qui semble se produire à travers le monde : d’étranges briques noires qui apparaissent dans la vie des gens, généralement en période de détresse, et qui contiennent à l’intérieur des symboles bizarres qui ne viennent d’aucun pays. langage reconnaissable.

L’histoire elle-même est assez effrayante, mais lorsque des événements étranges commencent à se produire dans la vie du protagoniste, il devient clair qu’il y a plus en jeu.

Monolith est une leçon de réalisation de films à micro-budget.

S’il était facile de faire un film pour moins de 500 000 AUD$ (258 000 £ / 330 000 USD$), tout le monde le ferait, n’est-ce pas ? Le fait est que Monolith donne l’impression que cela est facile. Le scénario de Campbell utilise des interviews en podcast et des appels téléphoniques tendus pour ajouter une impression de réalisme effrayant, tandis que Vesely ajoute des plans de coupe lents pour donner vie aux histoires des personnes interviewées sans avoir besoin d’effets spéciaux.

À mi-chemin, je me suis demandé si le film aurait pu être un podcast – et cela aurait probablement fonctionné – mais nous perdrions alors les visuels troublants, la brillante performance principale de Sullivan et le lieu de tournage parfait (sérieusement, celui qui a trouvé ce verre (une maison moderne remplie de paysages, entourée de vues gris brumeux, mérite sa propre récompense). Sullivan est à l’écran pendant presque toutes les 94 minutes d’exécution de Monolith, arpentant anxieusement les pièces comme un prisonnier, éditant de manière obsessionnelle des fichiers audio et regardant les environs vallonnés et bordés de gommiers avec la peur croissante d’une femme qui se sent observée. Sullivan joue parfaitement ce rôle, les couches de son personnage s’effaçant au fur et à mesure que l’histoire progresse et que sa propre vie croise le mystère qu’elle explore.

La fin de Monolith est-elle satisfaisante ?

Le problème avec les films qui posent de grandes questions, c’est qu’on finit inévitablement par vouloir une grande réponse. Vous voulez savoir si le complot est réel ou si quelque chose d’un autre monde existe, même si ce n’est pas le point principal du film. Monolith entre dans cette catégorie, et sa fin divisera par la suite les gens. Sans aller trop loin dans le territoire des spoilers, il y a une ambiguïté sous-jacente dans le film qui ne disparaît pas au générique de fin. Mais l’histoire porte sans doute autant sur la maladie mentale, notre passé et l’effet dévastateur que ces choses peuvent avoir sur nous dans le présent, que sur la possibilité d’une conspiration extraterrestre. Le ton ambigu du film permet d’explorer ces thèmes simultanément et de travailler ensemble dans une sombre harmonie.

Au final, Monolith est un film de mal-être. Cela construit et construit et, comme les questions de la protagoniste sur les objets mystérieux et son propre passé, cela ne disparaît pas.

Comment regarder : Monolith est en salles à partir du 16 février.