Critique de l’an 2000 : Kyle Mooney combine nostalgie des années 2000 et robot-apocalypse

Terminateur. La matrice. L’an 2000 ?

Et si toute l’hystérie autour de l’an 2000 était valable ? En 1999, alors que le temps approchait du nouveau millénaire, on craignait partout qu’un raccourci de codage informatique puisse entraîner des problèmes technologiques généralisés, perturbant la vie telle que nous la connaissons. Cela ne s’est pas produit, mais Y2K, le premier film de Kyle Mooney, ancien de Saturday Night Live, pose la question : et si c’était le cas ?

Parsemée de jeunes stars comme It’s Jaeden Martell, Julian Dennison de Hunt for the Wilderpeople, Rachel Zegler de West Side Story et Eduardo Franco de Stranger Things, l’histoire principale de la comédie de science-fiction Y2K raconte à quel point c’est un cauchemar d’être un adolescent avec un béguin. . Mais des tonnes de nostalgie, de gore loufoque et des quantités massives de blagues stupides sont-elles suffisantes pour que cette comédie se réalise ?

Y2K est Terminator, mais stupide.

Écrit par Evan Winter, Y2K se concentre sur deux meilleurs amis du lycée, qui sont bien en dehors de la clique des enfants cool. Mais un soir du Nouvel An, Danny (Dennison), un idiot, convainc la giroflée Eli (Martell) que le moment est venu de se faire remarquer en organisant une fête à la maison. Pendant qu’Eli s’efforce d’attirer l’attention de la belle hacker Laura (Zegler), Danny fait un karaoké bruyant sur « Thong Song » de Sisqó et attire l’attention dont il a longtemps rêvé. Mais alors que l’horloge sonne à minuit, les ordinateurs se rebellent alors que l’IA devient maléfique, se lançant dans une tuerie comique dans laquelle tout, des ventilateurs de plafond aux micro-ondes en passant par les Tamagotchis, peut être une arme. La séquence du massacre de minuit est aussi scandaleuse qu’hilarante.

La logique de science-fiction du film est fondamentalement inexistante, bien que Laura de Zegler soit aux prises avec une série d’expositions de hackers qui établissent sans enthousiasme certaines règles. Mais l’an 2000 refuse de prendre la science-fiction au sérieux. Le principe est une excuse pour se moquer de la culture des années 2000 et jeter certains archétypes adolescents dans des manigances idiotes. Eli mène donc à contrecœur un groupe hétéroclite de survivants hors de cette maison des horreurs et dans un plan visant à sauver non seulement leur lycée mais le monde entier.

L’an 2000 rayonne dans la nostalgie des années 2000.

Tout comme PEN15, Y2K replonge le public dans une époque où les messages AIM étaient de la poésie prétentieuse, les connexions téléphoniques criaient, les T-shirts étaient inexplicablement surdimensionnés et la gravure de CD était un outil significatif d’expression de soi. La séquence d’ouverture est parsemée de détails nostalgiques des années 2000, qui ont justement marqué l’époque et suscité beaucoup de rires et d’acclamations de la part du public de SXSW lors de la première mondiale du film. Bravo à Mooney pour avoir créé un début aussi agréable à tous, mais après réflexion, il y a peu de vraies blagues là-bas. Tout est question de joie de reconnaissance, ce qui pourrait signifier que cette comédie ne jouera pas du tout pour la génération Z, malgré leur récent renouveau de l’an 2000.

D’autres références jouent un rôle plus important dans l’intrigue, comme Danny apprenant le Tae-Bo via les vidéos d’entraînement autrefois incontournables de Billy Blanks et un camée de musicien qui – bien que drôle et surprenant – use son accueil en enfonçant la même blague dans le sol. En fait, c’est un problème un peu récurrent. Mooney n’a pas une grande idée du moment où cela suffit, donc plusieurs éléments traînent, ce qui donne au film un aspect un peu sinueux, même à une heure et trente-trois minutes. Mais le plus gros problème est que l’an 2000 s’accroche à son caractère le moins intéressant.

Julian Dennison surpasse Jaeden Martell.

Le scénario de Winter est terriblement paresseux dans le développement du personnage d’Eli de Martell. Établi comme timide et vaguement ringard (il aime les jeux informatiques et les figurines d’action), Eli est identifiable comme l’archétype du nerd amoureux. Cependant, il n’est pas assez bizarre pour être intéressant dans ce monde où l’électronique se transforme soudainement en de terribles machines à tuer. De même, son béguin, Laura, est considérée comme extraordinaire parce qu’elle est jolie, populaire et aime les ordinateurs tout en étant une fille. Il y a certes une conscience de soi chez d’autres personnages soulignant cette supposée dissonance, mais Y2K n’approfondit pas la personnalité de Laura. Ainsi, les blagues à ses dépens sont davantage un abat-jour sur le problème plutôt qu’un défi.

Là où l’aspect comédie pour adolescents prend vie, c’est dans Danny en tant que meilleur ami charismatique, Franco en tant qu’intimidateur amoureux du rock-rap et Lachlan Watson en tant que poussin alternatif hargneux. Mais malheureusement, le scénario les met de côté pendant une trop grande partie du film. Alors que Zegler a une présence indéniable à l’écran, Martell offre un regard vide pendant une grande partie du film qui écrase tout simplement son attrait émotionnel. L’action frénétique et les jets de sang rouge vif contribuent à raviver l’énergie chaotique du film, mais vous souhaiteriez peut-être que Dennison ait plus à faire ici. L’acteur néo-zélandais est une dynamo, et c’est dommage de le voir mis de côté dans un rôle de meilleur ami décalé.

En tant que première montre, Y2K est très amusante. Son casting d’adolescents a dans l’ensemble une énergie formidable, et un casting de soutien qui comprend Alicia Silverstone, Tim Heidecker et Mooney – en tant qu’employé de magasin vidéo épuisé – apporte des microdoses d’étrangeté bienvenues. La célébration de tout ce qui concerne les années 2000 est indéniablement charmante, même si elle est utilisée superficiellement. Les blagues arrivent vite et frénétiquement, donc même si certaines n’aboutissent pas, il y a beaucoup de rires à faire. Mais à la réflexion, le film souffre de son manque de profondeur émotionnelle. Il s’agit d’une solide comédie de stoner, joyeusement stupide et farfelue sans vergogne. Mais en tant que comédie pour adolescents, Y2K n’a pas la conscience émotionnelle de classiques comme Clueless, l’original Mean Girls ou Superbad.

En bref, l’an 2000 est une bonne période, mais elle n’atteint pas la grandeur.

Y2K a été examiné lors de la première mondiale au SXSW.