Den Of Thieves 2 : Le scénariste/réalisateur de Pantera déclare que ses braquages sont tous basés sur des vols réels (interview exclusive)
Remarque : Le reste de cette interview contient spoilers pour « Den of Thieves 2: Pantera », procédez donc en conséquence.
J'aimerais en savoir plus sur l'arc de Big Nick, en particulier. Il y a une belle révélation qui se produit à la fin avec Nick transformant ces gens en policiers, mais il est à un point si bas qu'il semble crédible qu'il aurait pu légitimement se retourner. Alors parlez-moi du changement que vous vouliez que le public expérimente avec ce personnage dans ce film par rapport à ce que nous avons vu dans le premier.
Cela revient donc, encore une fois, à ce dont nous venons de parler. C'est comme où est Nick dans sa vie lorsqu'il entreprend ce voyage ? Peut-être qu'il est allé là-bas avec une seule intention : « Je vais faire tomber Donnie. Cet enfoiré m'énerve. Il s'en est sorti. » Et puis il arrive là-bas et il rencontre les forces de l'ordre locales, et il ne s'entend pas avec eux. Ils le traitent comme une merde. Et il se trouve dans un endroit étranger et soudain, il voit quelqu'un qu'il connaît, même si c'est Donnie, c'est un visage familier. C'est comme si vous voyagez quelque part dans une partie du monde et que vous voyez quelqu'un (et que vous vous dites : « Oh mon Dieu, quoi de neuf mec ? ») et il y a une connexion instantanée là-bas, et il éprouve toutes ces émotions. C'est comme des montagnes russes, ces hauts et ces bas constants. Nous avons voulu jouer avec ça tout au long du film pour ressentir par où va-t-il aller ? et comprendre le voyage, les montagnes russes émotionnelles, dans lesquelles il se trouve.
Mais en fin de compte, c'est comme : « Mec, je suis flic. Je ne peux pas faire ça. » Mais en même temps, il dit : « C'est plutôt amusant. » Et le conseiller technique et consultant, mon ami qui a travaillé avec nous sur « Den 1 », Jay, nous lui avons beaucoup parlé du personnage de Nick dans « Den 2 ». Et Jay a été policier infiltré pendant des années et des années, et il y a ce push-pull, n'est-ce pas ? Vous entrez dans un monde, vous êtes tous enthousiastes et rah-rah, et « Je vais faire tomber ces gars », et ensuite vous apprenez à les connaître et vous les aimez vraiment. Et puis au moment où il est temps de les abattre, vous vous sentez comme une merde. Ils deviennent presque une famille de substitution pour lui. Maintenant, il détruit ça. C'est comme : « Ma vie de famille à la maison est foutue. Maintenant, j'ai cette nouvelle famille et maintenant je la fais tomber aussi. » Et il se sent très mal. C'est comme : « Qui suis-je ? Qu'est-ce que je fais ? » C'est un peu une crise d'identité.
Il y a tellement de grands films de braquage qui exploitent cela. Je pense à « Point Break », et aux films « Fast and Furious » le font aussi. Donc, en termes de références cinématographiques, il existe évidemment un million de films de braquage. Alors, avez-vous regardé l'un d'entre eux en préparation pour cela, soit pour des aspects auxquels vous vouliez rendre hommage, soit pour des choses dont vous saviez que vous n'a pas tu veux faire ?
J'ai vu 10 minutes du premier « Fast and Furious » et je n'ai vu aucun des autres. Aucun d’entre eux. C'était vraiment, « Ronin » a eu une grande influence. « Gomorra », « Suburra », et puis beaucoup de vieilles nouvelles françaises comme Melville et « Le Cercle Rouge » et « Rififi » et « Borsalino » et tous ces grands films. Je veux dire, j'ai vu la plupart des classiques de la vieille école. Pour être honnête, je n'ai pas vraiment vu beaucoup de nouveautés. Mais il s'agit vraiment de faire des recherches, d'aller dans le monde et de faire ce qu'on veut. Vous essayez d’être unique et original avec vous-même. Vous n'essayez pas vraiment de… Je veux dire, évidemment en tant qu'artistes, nous avons tous des influences, bien sûr, mais nous n'avions rien de vraiment spécifique que nous recherchions, en termes d'hommage. Plus l'énergie et l'ambiance de certains films. « Ronin » était un personnage important, encore une fois, un personnage américain en Europe et une sorte de mélange entre le cinéma américain et européen, n'est-ce pas ? Mais il n’y a pas eu d’hommage précis, non.
Avez-vous déjà eu peur, parce que plusieurs années se sont écoulées depuis le premier film, qu'un autre film de braquage moderne arrive et ait une intrigue très similaire ou quelque chose comme ça. Est-ce que cela vous inquiète parfois en tant que cinéaste ?
Je veux dire, tu le fais toujours, tu vois ce que je veux dire ? J'ai eu des choses dans le passé en tant qu'écrivain où vous écrivez un scénario, une spécification, et c'est génial, et puis soudain vous réalisez qu'il y en a un très, très similaire qui sort. J'ai eu ça il y a des années, j'ai travaillé sur un projet appelé « The Company », et puis alors que nous étions sur le point de le monter et de le réaliser, ce film « The Recruit » est sorti avec Colin Farrell et Al Pacino. Et honnêtement, c’était essentiellement le même film. Donc ça a tué notre film. Ils nous ont devancés de quelques mois. Alors oui, bien sûr, vous y pensez en quelque sorte, mais vous devez simplement faire de votre mieux, faire votre truc et espérer le meilleur, n'est-ce pas ?
