Showrunner de la Fondation sur ces rebondissements finaux et une leçon apprise des films Dark Knight (interview exclusive)

J'adore l'histoire de Demerzel, et je sais qu'il y avait des problèmes de droits au début de combien vous pourriez vous adapter. Quelle a été l'approche originale du personnage avant de vous faire tri, et comment avez-vous commencé à tisser plus dans le scénario de Daneel et plus des histoires de « robot » que vous le pouviez? Comment ce plan a-t-il changé ce que nous voyons maintenant?

Eh bien, le approche n'a pas vraiment changé. À l'origine, c'est Josh Friedman qui a commencé à développer le spectacle avec moi. Lorsque nous avons été approchés pour la première fois pour faire la «Fondation», on nous a donné un document qui a décrit les personnages auxquels nous avions des droits exclusifs, et cela s'est avéré – parce que plus tard dans sa carrière, Asimov a pris les histoires de «fondation» et les histoires de «Robot» et en quelque sorte rétroactivement dans le même univers. Ils étaient dans des univers séparés pour commencer, puis il les a en quelque sorte mélangés et avait l'un des personnages de « I, Robot » apparaissant dans les livres « Foundation » ultérieurs. On nous a donc donné un document qui disait: « Ces personnages, vous pouvez exploiter exclusivement. Ce sont des personnages qui apparaissent dans les deux univers qui, dans ce cas, Fox avait les droits sur les livres » Robot « , et ce sont des personnages que vous ne pouvez pas du tout utiliser, car ils sont exclusifs aux livres » Robot « . »

Alors ils ont dit que nous pouvions référence La trame de fond de Demerzel en tant que généralisation, mais nous n'avons pas pu utiliser le personnage Daneel et nous n'avons pas pu nommer certains des caractères de « I, Robot » par son nom. Et donc, j'ai dit: « C'est bien. Nous serons un peu timides avec certaines de ces références dans le passé. » Mais ce qui s'est passé, c'est que je produisais un film pour Fox, « The First Omen », qui est une préquelle de « The Omen », et le chef de Fox, Steve Asbell, est un grand fan de science-fiction et en particulier un grand fan d'Asimov, et il était un grand fan de l'émission.

Nous étions donc dans un sons du film, et il parlait de l'émission et de combien il aimait le spectacle, et me posant des questions à ce sujet sur l'opportunité, et j'ai dit: « Vous savez, vous pourriez m'aider ici.

Il a donc demandé à Fox le département des affaires commerciales de faire exactement cela et nous donner la permission de le faire. Mais ce fut un hasard, parce que j'étais littéralement dans une pièce avec la tête de Fox, et il était fan de la série, et parfois cette synchronicité à Hollywood travaille à votre avantage.

Alors, est-ce arrivé avant de commencer à travailler sur la saison 3?

Nous écrivions la saison 3 à l'époque. Nous étions en train de l'écrire.

Droite. Vous n'aviez donc pas de plan alternatif comment … parce que c'est un très grand aspect du scénario de Demerzel et de Brother Day cette saison.

Ouais. Ce plan existait toujours, mais nous ne pouvions pas mentionner Daneel par leur nom. Nous pourrions être vagues à ce sujet, mais nous n'avons pas pu mentionner Daneel par leur nom.

Avec ou sans la spécificité des noms, comment a-t-il été d'explorer cela en cette saison et non seulement de nous donner autant de l'histoire complète de Demerzel que possible, mais également lié spécifiquement à l'histoire de Day cette saison, qui, je pense, est l'une des meilleures choses de la saison dans son ensemble?

Eh bien, je savais que lorsque nous commençons chaque saison, généralement avant que la salle des écrivains ne se réalise, j'écris un document, un document de cinq ou six pages, qui est juste une sorte de décharge d'informations de tout ce à quoi je pense pour la saison, sur toutes les grandes et grandes intrigues. Au cours des trois premières saisons, la version finale de la saison s'est retrouvée relativement proche (à cela). 80%.

Et puis une fois que la salle des écrivains se réunirait, je dirais aux autres écrivains: « Avez-vous des réflexions à ce sujet? Faut-il changer cela? Faut-il changer cela? » Et parfois, l'un de mes collègues écrivains proposera une meilleure idée ou une meilleure façon de le faire, nous allons donc changer cela. Mais les grands coups, je savais que je voulais que la saison soit, du scénario de l'empereur, je voulais que ce soit sur la chute réelle de l'Empire et de la liberté de Demerzel, et je voulais aussi que ce soit sur la rédemption du jour.

L'ironie est qu'il passe d'une personne vraiment égoïste à être une personne beaucoup plus altruiste, à avoir de l'empathie pour Demerzel, qui est un personnage qu'il avait devenue détester, parce qu'il avait senti qu'elle était, en quelque sorte, leur gardienne, et ils étaient tous prisonniers d'elle. Mais ce qu'il réalise, c'est les empereurs eux-mêmes, Cleon I, c'est celui qui a fait son un prisonnier, et les a donc tous emprisonnés. Donc, ce n'était pas par choix.

Et l'ironie est que même si Day arrive à cette réalisation et que la journée a la possibilité de la libérer en apportant le crâne du robot et en s'échappant de mycogène, qui les a enlevés, car le crépuscule intercède et la tue pour que l'acte qui la libère en fait est détruit les tanks clones. Parce qu'une fois que les réservoirs de clone et ce bébé sont morts, il n'y a plus de dynastie génétique. Il n'y a rien à protéger.

Donc, l'ironie est qu'elle aurait également été libre là-bas, mais le crépuscule ne croit pas, une fois libre, qu'elle serait nécessairement de son côté. Alors il vient avec cette idée pour la détruire et les réservoirs de clone. J'aime juste l'ironie tragique du changement de jour en tant que personnage et devenant désintéressé et Demerzel d'être libre, mais le moment où elle est libre est aussi le moment où elle meurt.