Une grande revue audacieuse de Journey Beautiful: un fantasme romantique à haut concept sans passion

Alors, vous souvenez-vous de cette pièce en un acte que vous avez écrit au cours de votre deuxième année à l'université? Vous vous souvenez de celui. C'était une œuvre de réalisme magique, et elle traitait de thèmes adultes vraiment grisants et matures. Il y avait beaucoup de courir, mais a également incorporé un numéro musical de votre émission de scène préférée au lycée. Bien que les personnages principaux soient des humains, il y avait une scène fantaisiste dans laquelle un Dieu de fil mineur a pris le contrôle de l'action. Vous étiez convaincu que cela suivait des traditions littéraires anciennes transmises de Gilgamesh, mais elle avait également des références de culture pop explicites. Et tout a atteint son apogée avec deux adultes avouant qu'ils ne sont peut-être pas encore prêts à l'amour.

Ouais, tu n'en te souviens pas. Vous vous souvenez probablement aussi de l'avoir écumé après l'obtention du diplôme, en espérant qu'aucun de vos amis et de votre famille ne l'ait jamais lu. Parce qu'après l'obtention du diplôme, vous vous êtes rendu compte que le script était horriblement immature, romantiquement naïf et pas aussi drôle que vous l'aviez initialement supposé. Vous avez compris qu'il était mawkish, et basé uniquement sur vos hypothèses juvéniles sur la romance adulte. Une fois que vous avez accumulé une expérience romantique réelle et que vous avez venu lire plus de drame, vous avez vu votre travail comme de simples juvéniles. Il était profond à l'âge de 19 ans, mais très peu profond à 22 ans.

Ce script que vous avez écrit est maintenant en quelque sorte un film majeur de Columbia Pictures, avec Colin Farrell et Margot Robbie, et réalisé par Kogonada (« After Yang », « Columbus »). Cela s'appelle « un grand voyage audacieux », et c'est aussi haut de gamme qu'ils viennent. Deux acteurs incroyablement attrayants sont plongés dans un monde magique où ils peuvent passer par des portes enchantées qui les transportent inexplicablement dans le temps, leur permettant de faire face à leur passé ou de parler aux parents décédés. Pendant tout ce temps, ils parlent des platitudes prolongées de désenchantement, de malentendus romantiques et de la possibilité de donner une autre chance à l'amour. Et ils s'arrêtent pour chanter plusieurs chiffres de « Comment réussir dans les affaires sans vraiment essayer ».

Ce n'est pas un film terrible, mais ce n'est pas assez mature pour comprendre les machinations du cœur humain.

Comme indiqué, la prémisse est incroyablement élevée et aurait pu être mieux adaptée entre les mains d'un directeur plus fantaisiste. Dites Jean-Pierre Jeunet ou Michel Gondry. Kogonada, mieux connue pour des drames profondément en feuilles, discrets et quelque peu intellectuels, va à part entière des feuilles feuilletonnées avec « Big Bold », superposant une partie de son ambiance de marque, mais poussant surtout dans les gonflements musicaux mélodramatiques et les confessions larmoyantes.

Colin Farrell joue David, un homme qui loue une voiture pour assister à un mariage à quelques centaines de kilomètres. Le bureau de location de voitures, cependant, est géré par deux agents locatifs très étranges, joué par Phoebe Waller-Bridge et Kevin Kline. Le public peut voir tout de suite que les agents sont des créatures magiques, ou peut-être des extraterrestres, qui parlent dans un patois bizarre et impénétrable. Ils posent des questions cryptiques à David sur la nature de l'action, puis équipent Saturne de David en 1994 d'un GPS de haute technologie / magique qui ressemble à un croisement entre HAL 9000 et l'un de ces appareils LCD Game & Watch des années 1980. Ce GPS servira de Dieu dans cet univers.

Au mariage, David rencontre Sarah (Robbie), une jeune femme amère qui a fini avec la romance. Les deux flirt beaucoup – ils sont tous les deux de façon distraite – mais Sarah insiste sur le fait qu'elle serait une mauvaise petite amie, car elle a l'habitude de briser le cœur de ses amoureux. Il semble terriblement présomptueux que David était déjà amoureux d'elle. Sortant le mariage, David est demandé par ses GPS sensibles s'il veut faire un grand voyage audacieux audacieux, et il est d'accord. Le GPS le mène à Sarah, qui a également un widget magique dans sa voiture de location, et qui accepte également de faire un grand, audacieux, etc.

Le GPS les mène à une porte désincarnée (débutée?) Dans les bois. Ils traversent, et voilà dans un phare au Canada, un endroit où David s'est rendu visite. Il devient plus de manière rasée à partir de là.

La porte du GPS enchantée permet à David et Sarah de visiter leurs propres passés et d'interroger leur évolution romantique. David peut visiter son lycée et affronter la petite amie adolescente potentielle qui a autrefois brisé le cœur. Et dans les coulisses lors d'une performance « Comment réussir », pas moins. Sarah visite un musée qu'elle avait l'habitude de visiter sa mère (Lily Rabe), avant d'aller à l'hôpital où sa mère est décédée des années plus tôt. Ils peuvent tous deux réintégrer un restaurant local (ils vivent dans la même ville) où ils ont tous deux, par coïncidence, déversées cruellement leurs ex. Dans les séquences les plus fortes du film, ils ont tous les deux des conversations avec leurs jeunes parents.

Ne vous inquiétez pas de la causalité ou d'autres concepts de science-fiction de ce type. Ce sont toutes des dimensions psychiques magiques conçues pour servir de thérapie surnaturelle pour deux adultes qui, en fin de compte, n'ont pas vraiment subi des destins méchants.

Pour tous les langues highfalutines de « Big Bold » sur le développement romantique, la joie de vivre et l'importance du simple contentement, rien ne saute de l'écran. Malgré la musique gonflée, la bande originale de Rock et la photographie éblouissante (par Benjamin Loeb), « Big Bold » est étrangement distant. Robbie et Farrell sont tous deux d'excellents acteurs, mais ils sont aux prises avec des personnages qui ne peuvent pas se sentir autant que poster et interroger leurs propres états émotionnels comme des extraterrestres avec des scalpels. Les conversations du film sur l'amour se sentent académiques, théoriques et peu concluantes. Il n'y a pas de feu, pas de chaleur, pas de passion. C'est une romance du cerveau. « Big Bold » connaît le vocabulaire émotionnel d'un adolescent jilé, mais pas la fournaise romantique intérieure ardente d'un adulte passionné et sexuel. Pour paraphraser Raquel S. Benedict, tout le monde est grand audacieux et beau, et personne n'est excité.

« Un grand voyage audacieux audacieux » aurait pu se tenir un peu de négligence humaine réelle. Le personnage de Margot Robbie continue de déclarer qu'elle est un gâchis émotionnel, et elle admet avoir pris des décisions assez horribles dans sa vie (l'une de ses affaires de jeunesse était notamment mal avisée), mais les larmes, l'indignation et la gêne de ces décisions se produisent toutes hors de l'écran. Ils sont mentionnés et ne se sont pas sentis, racontés et non présentés. « Big Bold » n'est pas une dissection blessée et blessée du cœur humain comme elle le déclare, mais un nombril romantique presque antisienne. Est-ce le moyen le plus rapide vers le cœur d'un homme à travers son nombril?

De plus, lorsque l'on commence à réfléchir aux mécanismes des conceptions magiques du film, on commencera à remettre en question les motivations des dieux. C'est plus ou moins un film sur Dieu (ou peut-être les extraterrestres) intervenant dans la vie de deux personnes, leur donnant une forme magique de luminothérapie. De façon déroutante, Sarah et David accompagnent en quelque sorte tout ce qu'ils rencontrent, plus effrayé pour affronter les vieux amoureux que le fait que Q de « Star Trek » en a fait ses jeux. Ce ne sont peut-être que des Cupides qui comprennent que vous ne pouvez plus tirer sur des flèches d'amour dans le cœur des gens. Ce sont des Cupides de la génération Y, offrant soigneusement la psychologie pop et des portails fantastiques prêts pour la ya-fiction comme moyen de réparer la psyché. Ce n'est qu'alors que nous pouvons arriver à l'amor.

« Big Bold » est une déception de Kogonada, dont le film Walk-and Talk « Columbus » était naturel et honnête, une véritable conversation entre les esprits apparentés, se liant sur leur amour mutuel de l'architecture. Son « After Yang », un film de science-fiction sur un Android live-in, a traité la nature de la mémoire et les attitudes inter-classes à propos de « l'aide ». Ils étaient bien pensés, matures et sophistiqués. « Big Bold », en revanche, peut plaire aux lycéens, et personne au-delà. Ce n'est pas si grand, c'est à peine audacieux, et il n'est que beau à sa surface. Cela aurait pu être un voyage.

/ Évaluation du film 4,5 sur 10

« Un grand voyage audacieux » ouvre les salles le 19 septembre 2025.