Représenter la vision sensorielle de Daredevil dans Born Again était encore plus audacieux qu’il n’y paraît (exclusif)

Avertissement : cet article contient des spoilers pour la finale de la saison 2 de « Daredevil: Born Again », « The Southern Cross ».

« Un monde en feu. » C’est ainsi que Matt Murdock a décrit de manière mémorable ce qu’il « voit » à chacun de ses instants d’éveil au début de la première saison de « Daredevil » de Netflix. Même si nous avons certainement parcouru un long chemin depuis 2015, certaines choses sont restées les mêmes. Le chef d’entre eux ? « Daredevil: Born Again » continue de repousser les limites de la façon de représenter le diable de Hell’s Kitchen et ses pouvoirs de vue.

Même si la saison 2 de « Born Again » a peut-être laissé une certaine marge d’amélioration, tout le monde peut probablement convenir que notre principal justicier n’a jamais été aussi beau. Cela a beaucoup à voir avec le talent qui l’entoure dans la série revival du showrunner Dario Scardapane, de l’équipe de réalisateurs composée de Justin Benson et Aaron Moorehead à la directrice de la photographie Hillary Fyfe Spera, qui sont tous des piliers de « Born Again » depuis la première saison. Heureusement, j’ai eu la chance de parler avec ce dernier sur Zoom dans le cadre d’une longue conversation qui a exploré une grande partie de ce qui rendait la saison 2 si visuellement distincte. En tête de liste se trouvait le changement élégant des proportions qui met en évidence exactement ce que Matt ressent à un moment donné, et ce choix s’est avéré encore plus audacieux qu’il n’y paraît dans le produit final.

Selon Spera, c’était l’idée originale de Benson et de Moorehead. « Nous l’appelons le grande sensorielle effet, comme nous l’avons montré (les pouvoirs de Daredevil) dans l’épisode 1 de la saison 1, puis à nouveau dans la saison 2 où nous réalisons ce monstre à trois têtes : trois caméras montées sur le même chariot, la caméra du milieu étant un long zoom sphérique et les deux caméras flanquantes étant de larges cibles sphériques.  » Cependant, relever ce défi technique sur le plateau n’était que la moitié de la bataille.

Aussi élégant et trompeusement simple que cela puisse paraître pour donner vie à Daredevil dans « Born Again », le processus réel impliqué était tout le contraire. La directrice de la photographie Hillary Fyfe Spera a travaillé sur la majorité de la saison 1 et sur la moitié de la saison 2 (y compris la première, le cinquième épisode présentant des flashbacks évoquant la palette de couleurs de la série originale de Netflix et la grande séquence d’émeute de l’épisode 6 entre manifestants et membres du groupe de travail anti-justiciers devant l’hôtel de ville). Elle était aux premières loges pour connaître les nombreux facteurs impliqués dans la définition de l’apparence et de l’ambiance de cette série – et, plus particulièrement, comment décrire au mieux la vision sensorielle et l’audition de Daredevil.

Le système de caméra construit par le keygrip Matt Staples a été crucial pour capturer cet effet d’objectif le jour du tournage. Par la suite, le processus de post-production a permis à Spera et aux réalisateurs d’affiner davantage la manière dont le film serait perçu par les téléspectateurs à la maison. Comme Spera l’a révélé, cet exemple de magie visuelle en était un auquel même elle avait du mal à comprendre :

« Plus tard, nous avons créé cet effet dans lequel le monde entier devient plus large en termes d’aspect, puis se rétrécit pour vraiment cibler la détection (de Daredevil). C’est quelque chose qui m’a un peu époustouflé lorsque nous avons commencé à en parler parce que je me disais: ‘C’est totalement – je n’ai jamais fait quelque chose de tel auparavant.’ Je n’en avais même jamais entendu parler. C’est juste un excellent exemple de la façon dont une idée folle est devenue ce que nous avons mis en pratique (…) J’en suis fier. Je pense que c’est une véritable signature de notre spectacle en particulier. »

La saison 2 de « Daredevil : Born Again » est désormais diffusée sur Disney+.