‘Deadloch’ est le copain-comédie-meurtre-noir féministe australien dont vous ne saviez pas que vous aviez besoin

Imaginez ‘Broadchurch’ croisé avec ‘Letterkenny’, mais avec beaucoup plus de lesbiennes.

C’est une scène familière : dans la lumière bleue d’avant l’aube, deux adolescents ennuyés s’éloignent pour fumer, concentrés uniquement sur la recherche d’un coin tranquille de leur petite ville endormie pour prendre leur pied, lorsqu’ils tombent littéralement sur un cadavre, nu et froid sur la plage. Ils réagissent avec choc, répulsion et— « Oh merde, sa bite est en feu ! » Leur précieux spliff a été déposé directement dans le pubis du cadavre, où il couve à côté de la douce courbe du pénis entièrement nu du mort.

Il s’agit de la première scène de Prime Video’s Deadloch, une série « féministe noire » australienne se déroulant à Lutruwita – la masse continentale en forme d’entrejambe sous la côte sud-est du continent, connue depuis la colonisation sous le nom de Van Diemen’s Land puis de Tasmanie.

Dans la scène suivante, nous rencontrons Dulcie Collins (Kate Box), la flic locale sensée qui est toujours une étrangère après cinq ans en ville, et sa femme Cath (Alicia Gardiner), la vétérinaire locale chaleureuse et bavarde. Dulcie reçoit l’appel concernant le corps sur la plage; son chef de police joyeux et timide au travail pose des questions sur le corps et si «elle» a été agressée sexuellement, avant que Dulcie ne l’informe que la victime est un homme.

« Est-ce que c’est? » dit-il doucement. « Ce genre de chose, vous présumez juste que c’est une femme. »

Deadloch renverse les clichés fatigués du mystère du meurtre

Faire une embardée autour d’un complot d’exploitation de Dead Girl n’est que la première des nombreuses façons dont Deadloch retourne sournoisement certains des clichés de meurtre-mystère les plus fatigués, ou du moins les pique avec un bâton. Les tropes genrés autour des flics, des épouses, des hommes, des femmes et des meurtriers ont été contestés à presque toutes les étapes jusqu’à présent (cinq des huit épisodes de la saison 1 ont été diffusés à ce jour).

Cela ne veut pas dire que Deadloch est une sorte de corvée féministe didactique ennuyeuse. Chaque touche est aussi organique et fraîche que les produits locaux de la ville ; le frisson d’avoir constamment des hypothèses narratives remises en question par l’histoire garde le spectateur sur ses gardes. Et au cas où le pubis roussi proéminent dans le froid ouvert ne vous aurait pas averti, c’est aussi très, très drôle.

Au cas où le pubis roussi proéminent dans le froid ouvert ne vous aurait pas averti, c’est aussi très, très drôle.

Le cœur de celui-ci est la performance héroïquement fidèle de Box: Dulcie est cinquante nuances d’exaspérée, étroite, auto-flagellante et hautement compétente. Elle est entourée à la fois de baby-flics du millénaire bien intentionnés mais irresponsables (Tom Ballard et la MVP furtive Nina Oyama) et de citadins qui sont pour la plupart plus obsédés par les lancements de menus du nez à la queue du Winter Feastival et les œuvres d’art d’endurance et leurs propres rancunes personnelles que le meurtrier littéral parmi eux.

Dulcie a également affaire à Eddie Redcliffe (Madeleine Sami), une tempête tropicale d’un détective envoyé de Darwin, le Florida Panhandle d’Australie; elle est lavée, non lavée et refuse de s’associer à Dulcie pour travailler sur l’affaire. (Vous pouvez sentir la performance de Sami à travers l’écran, et sa grossièreté à mâcher des paysages semble exagérée pendant un moment avant que vous ne réalisiez que vous n’êtes tout simplement pas habitué à voir des personnages féminins être aussi grossiers. Elle fait ressembler Melissa McCarthy dans Bridesmaids, eh bien , Rose Byrne dans Bridesmaids, et c’est magnifique.)

Ceignez vos reins pour une cuillerée d’australie

Bien sûr, tant de rires proviennent également de la pure australité du dialogue; si vous êtes sensible aux bombes C, même utilisées affectueusement comme nous les Australiens, ceignez vos reins. (« J’aimais ce con comme un frère ! » s’écrie un personnage, en apprenant l’identité du corps de la plage. « C’était ton frère », lui rappelle sèchement Dulcie.)

Eddie, qui fait chier des bons mots grossièrement évocateurs, décrit Darwin comme la ville des « mugues 24h/24 et 7j/7 et des cochons sauvages de la taille d’une voiture à hayon ». L’officier subalterne Sven (Ballard) note utilement qu’il y a des nangs (bidons d’oxyde nitreux vides, alias whippits) dans les buissons sur les lieux du crime; Dulcie les rejette patiemment comme des « nangs préexistants ».

L’effet est quelque chose comme l’enfant amoureux de la comédie hyper-locale et hyper-verbale de Letterkenny, et des downers scéniques dirigés par des femmes comme Broadchurch ou Top of the Lake. En outre, environ un personnage sur trois est une lesbienne (un fait noté avec résignation par le seul homme cis hétéro sans problème de la ville, qui regarde Eddie comme si elle était Margot Robbie). Deadloch crée et / ou attire évidemment plus que sa juste part de femmes queer, et il y a une tension frémissante dans la ville entre les bons vieux garçons, la culture du foot-club et de la bière qui recule comme une racine des cheveux et le joyeux recyclage- des vibrations gourmandes-lesbiennes-yoga qui représentent son avenir viable. (Ce n’est pas seulement cette ville fictive non plus – Lutruwita / Tasmanie a globalement une population plus à gauche que la plupart des autres États et territoires d’Australie, ainsi qu’une dépendance croissante à l’égard de la nourriture, de la nature et du tourisme artistique.)

Les creeps et les trous du cul standard de la ville sont incroyablement bien moulés; examinant la liste des suspects, Dulcie déclare les hommes de la ville « un véritable abreuvoir d’intimidateurs violents, abusifs et misogynes ». Mais comme c’est souvent le cas, ce n’est pas aussi simple que One Bad Man.

Deadloch pourrait être l’une des meilleures séries policières de l’année

L’épisode 4 se termine par une chute d’aiguille époustouflante et un montage autrement sans paroles et exaltant montrant au public un aspect du mystère central qu’il a probablement ignoré. Mais alors les créateurs de Deadloch ne sont pas étrangers à l’appât et au commutateur. Kate McLennan et Kate McCartney sont devenues cultes en Australie en tant que stars et écrivains de The Katering Show, une parodie d’émission de cuisine décousue qui a commencé sa vie sur YouTube. Ils l’ont suivi avec Get Krack!nune satire télévisée de petit-déjeuner délicieusement déséquilibrée qui, dans son dernier épisode, a monté à cheval de Troie l’un des meilleurs et des plus furieux moments de la télévision australienne de mémoire récente : un monologue cinglant sur le racisme ignoble des commentateurs des médias blancs et le traitement réservé aux Premières Nations par le pays. personnes et réfugiés, co-écrit et livré directement à la caméra avec précision et feu par l’acteur de Larrakia Miranda Tapsell.

Deadloch se sent parfois similaire: tout est amusant et des jeux et des blagues de bite et des chansons « Lightning Crashes » pour l’instant, mais il y a une bouffée de rage frémissante sous tout cela. S’il peut réussir l’atterrissage dans la seconde moitié de la série, ce sera l’une des meilleures émissions policières de l’année; tel quel, c’est certainement le plus drôle.

Comment regarder : Les cinq premiers épisodes de Deadloch sont désormais diffusés sur Prime Video, avec de nouveaux épisodes chaque vendredi.