Philippa Boyens de War Of The Rohirrim révèle des détails sur Le Seigneur des Anneaux : La Chasse à Gollum (Interview exclusive)
Je vais approfondir quelques scènes avec vous, et je vais garder cela jusqu'à la sortie du film afin que nous puissions en parler en détail.
Bien sûr.
Je voulais poser des questions sur la scène où Héra attire l'éléphant dans la forêt jusqu'à sa mort, sur cette confrontation entre ces créatures qui est différente de la violence interhumaine qui se produit dans le reste du film, et c'est si dérangeant en tant que scène. résultat. Alors parlez-moi de cette scène.
Oui, c'était un clin d'œil à l'anime. Même si nous essayons de rester fidèles au travail du professeur Tolkien, c'est aussi un film d'animation. Et (le producteur) Jason DeMarco, qui était en quelque sorte le partenaire idéal pour réaliser ce film parce qu'il est un grand passionné d'anime et il est aussi un passionné de Tolkien. Et il m'a dit, il a dit : « Phil, nous avons besoin d'un monstre contre monstre. Nous devons le faire, c'est un trope dans l'anime. » Et alors, la question est devenue : comment pouvons-nous faire les deux ? Pouvons-nous offrir cela au public des anime, mais aussi le faire fonctionner dans ce monde ? Et c'est là qu'intervient le mûmak enragé.
L'autre scène sur laquelle je voulais vous poser des questions était la décision spécifique d'Héra d'étrangler Wulf avec son bouclier lors de l'affrontement final. Il aurait pu mourir de plusieurs manières. Alors pourquoi cette méthode était-elle importante ?
Nous avons mis en place cette scène où Olwyn dit à Héra : « J'ai combattu aux côtés de ton père une fois, et j'ai brisé mon bouclier dans cette bataille. Et il m'a dit : 'Il n'est pas cassé. Il est juste rodé.' » sachez que le bouclier d'Olwyn a cette encoche. Alors oui, il y a des couches là-dedans. Il y a une sorte de justice poétique, oserais-je dire, dans la mesure où elle est une jeune fille-bouclier et elle défend son peuple. Et que vous avez des personnages masculins au début de ce film qui disent : « J'ai depuis longtemps pensé qu'il était temps de retirer cette bannière », signifiant : « Nous n'avons plus besoin de ces demoiselles de bouclier. Leur temps est révolu. Il est bien révolu. . C’étaient des jours plus sombres. Les hommes ont désormais le contrôle. » Cela semblait aussi légèrement poétique. (des rires)
Mais c'était aussi quelque chose : la manière dont Kamiyama a chorégraphié ce combat et la manière dont il se déroule, elle n'a rien. Elle n'a pas d'arme. Elle est désarmée jusqu'à ce que son défenseur lui lance ce bouclier. C'est tout ce qu'elle a. Et ce genre de, je ne sais pas si c'est ce genre de… c'est comme ce défi qui surgit en elle et toute cette frustration surgit en elle. Et faire cela et utiliser la seule chose qu’elle avait sous la main, c’était bien. Un peu sanguinaire, mais c'est vrai.
Je voulais aussi poser des questions sur la musique. Est-ce qu'il a fallu beaucoup d'expérimentation pour trouver le bon équilibre entre l'utilisation des thèmes existants de Howard Shore et la nouvelle musique créée spécifiquement pour ce film ?
Ce qui est génial avec Stephen Gallagher, qui a fait un si beau travail sur la musique de ce film, c'est qu'il a longtemps travaillé avec Howard. Il a travaillé avec lui. Il connaissait donc incroyablement bien cela, non seulement le monde de la Terre du Milieu, mais aussi la musique de la Terre du Milieu. Mais ce qui était génial avec Kamiyama travaillant avec lui et aussi le grand Mark Wiltshire, qui est notre monteur musical, c'est qu'ils ont pris cela comme l'os, comme si c'était l'ancêtre de la musique de ce film. Et parce que vous devez vous l'approprier. Et je pense que le thème d'Héra a été l'un des premiers thèmes que j'ai entendu Stephen proposer, et il me semblait tellement juste que je me suis dit : « Ouais, ça va marcher ».
