« Bones and All » de Luca Guadagnino peut-il être invité au dîner des Oscars ?

La romance cannibale à front de Timothée Chalamet pourrait (et devrait) obtenir quelques prix d’affection.

Les films d’horreur ont connu une année meurtrière au box-office. Des énormes succès comme Smile et Halloween Ends aux succès indépendants comme Terrifier 2 et Pearl, le genre a entraîné le public dans les salles malgré toutes ces angoisses du monde réel, nous offrant une évasion via des personnes à l’écran qui ont presque toujours un bien pire moment que nous sommes dans le public. Mais alors que nous nous dirigeons vers la fête annuelle de la remise des prix connue sous le nom de saison des récompenses, l’argent est une chose, le respect en est une autre. Alors, un film d’horreur – en particulier Bones and All, sanglant et centré sur les cannibales – peut-il attirer l’attention d’Oscar ?

Donner de l’amour aux films d’horreur a toujours été une grande demande de l’Académie du cinéma et des sciences et de leurs Oscars. Pour chaque Kathy Bates dans Misery, il y a des milliers de Toni Collettes dans Hereditary qui ne sont pas reconnues. À l’aube de leur 94e année, après avoir distribué des centaines et des centaines de statues, seulement 18 films d’horreur ont remporté des prix dans n’importe quelle catégorie dans toute leur histoire. C’est honteux ! Vous donne envie de vous cogner la tête contre le mur (ou dans le cas de Collette, de vous décapiter lentement tout en vous accrochant au mur).

Entrez dans la romance cannibale Bones and All de Luca Guadagnino. Mettant en vedette Timothée Chalamet et Taylor Russell en tant qu’adolescents fugueurs qui mangent les gens, le film est une histoire d’amour atmosphérique et étonnamment tendre qui aborde les thèmes de l’Americana et de l’homosexualité avec une beauté et une intelligence discrètes. Toujours l’euro-auteur même s’il courtise les grâces d’Hollywood, Guadagnino a cité comme principales influences les photos du légendaire photographe William Eggleston de rares parkings au crépuscule et le film Vagabond d’Agnès Varda en 1985. Une adaptation d’un roman YA de 2015 de l’auteur Camille DeAngelis, Bones and All, dans son immobilité et son sérieux, est à peu près aussi éloigné de Twilight que l’on pourrait se promener. C’est My Own Private Idaho avec mutilation.

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Et pourtant, le sujet de l’attention des récompenses est très présent dans l’esprit du cinéaste. Dans une interview accordée à Variety, il a élevé le grand-père de Cannibal/Oscar Overlap, Le silence des agneaux de Jonathan Demme, qui a remporté les Oscars du meilleur acteur et actrice principaux, du meilleur réalisateur, du meilleur scénario adapté et du meilleur film. Exagérant peut-être un peu son cas, il a déclaré: «Dans l’histoire des Oscars, le cannibalisme a été un énorme plus. Il y a un roman très difficile, un scénario talentueux, et Sir Anthony Hopkins dans le rôle du cannibale inoubliable… Je ne me compare pas ni nous à ce chef-d’œuvre, mais c’était une histoire d’amour comme Bones and All. »

Malgré les éloges de la critique, l’histoire de Luca Guadagnino aux Oscars est trompeusement clairsemée.

La dernière fois que Guadagnino s’est rendu aux Oscars, c’était aussi la dernière fois qu’il a travaillé avec Chalamet, pour Call Me By Your Name en 2017. Ce chef-d’œuvre moderne a été nominé pour quatre prix, dont celui du meilleur film, et a remporté une statue pour le scénario de James Ivory. Avant cela, le somptueux drame de Guadagnino, I Am Love, n’avait obtenu qu’une nomination aux meilleurs costumes. Et c’est tout.

Aucune nomination méritée n’est venue pour Tilda Swinton dans ses multiples collaborations avec le réalisateur; rien pour le remake de Suspiria criminellement sous-estimé en 2018. Et peut-être le plus flagrant de tous, aucune nomination du meilleur second rôle masculin pour le travail épique de Ralph Fiennes dans A Bigger Splash en 2015.

Mark Rylance pourrait être le meilleur pari de Bones and All pour la gloire aux Oscars.

Par coïncidence, l’acteur qui a remporté le prix du meilleur acteur dans un second rôle en 2015 pourrait être la meilleure chance pour Bones and All d’être nominé aux Oscars en 2023. Mark Rylance, qui a remporté le prix pour sa performance dans Bridge of Spies, vole toutes ses scènes dans Bones and All. Il joue Sully, un cannibale âgé à la voix grinçante qui se réfère à lui-même à la troisième personne et a un penchant pour les queues de cheval. Figure énigmatique, il croise très tôt et souvent les jeunes amants condamnés des films Lee et Maren, interprétés par Chalamet et Russell. Lors des deux projections du film auxquelles j’ai assisté, le public a avalé avec enthousiasme le virage bizarre et terrifiant de Rylance, qui est surmonté d’une plume littérale dans sa casquette.

Rylance, légende de la scène avec trois Tony à son actif, a décidément le goût du théâtre. Il ne semble pas y avoir une once de peur en lui que cela puisse sembler ridicule, devenir aussi gros et aussi bizarre. À l’occasion, ces instincts de jeu à l’arrière l’ont mordu dans les fesses quand il s’agit de ses virages à l’écran. Ne cherchez pas plus loin que le milliardaire technologique aux grandes dents qu’il a joué dans la satire polarisante d’Adam McKay Don’t Look Up l’année dernière. Cette performance est devenue un mème à ceux qui pensaient que le film était un gâchis (cet écrivain inclus). Et, superficiellement du moins, son travail en tant que Sully dans Bones and All joue dans le même registre exacerbé.

Mais Sully reste exactement à droite du ridicule. Conçu comme un grand signe d’avertissement clignotant pour Maren, spécifiquement sur ce que le style de vie de cet étranger peut vous transformer, il est un puits caillé de solitude et de rage – un trou noir de besoin qui ne lâchera jamais. Après des années de vie en solo, ses idiosyncrasies se sont multipliées comme des cellules cancéreuses, et son désespoir de connexion, une fois réveillé, devient omniprésent. Paria de la société, Sully est le mauvais chemin personnifié; c’est le dangereux cinglé dans lequel le monde peut nous transformer si nous le laissons faire. Et il est terriblement inoubliable.

Oscar s’aime parfois un jambon dangereux.

Ce n’est pas comme si l’Académie n’avait jamais adopté ce genre de travail exagéré auparavant. Guadagnino évoque Hannibal Lecter d’Anthony Hopkins pour une raison. L’acteur emblématique a remporté son premier Oscar pour cette performance audacieusement bizarre. Mais ce fluage captivant est un type reconnaissable pour lequel AMPAS est déjà tombé amoureux dans la catégorie Acteur de soutien.

Je ferai à Rylance la faveur de ne pas le comparer au tueur d’enfants nominé aux Oscars de Stanley Tucci dans The Lovely Bones (même si c’est approprié). Concentrons-nous plutôt sur des nominés méritants comme Al Pacino dans Dick Tracy ou Willem Dafoe dans Shadow of the Vampire, ainsi que sur des gagnants méritants comme Javier Bardem dans No Country For Old Men et Martin Landau dans Ed Wood. Enfer, les deux victoires de Christoph Waltz dans le meilleur second rôle – pour Hans Landa dans Inglourious Basterds et le Dr King Schultz dans Django Unchained – font que Sully, qui aspire la chair, semble carrément piéton.

Si j’avais mon chemin, Bones and All serait compétitif à tous les niveaux, du magnifique scénario de David Kajganich à la partition lugubre de Trent Reznor et Atticus Ross, en passant par la superbe cinématographie du nouveau venu Arseni Khachaturan. (Allez voir son travail précédent sur le film Begining de Dea Kulumbegashvili en 2020, et vous verrez que nous avons nous-mêmes une légende en devenir). Mais, avec toutes mes excuses à Guadagnino et compagnie, j’ai rarement mon chemin. Et étant donné l’histoire inégale d’Oscar avec le genre, je ne serais pas choqué si une nomination pour Rylance était la meilleure que nous puissions espérer. Pourtant, même cela pourrait être un tas d’entrailles de trop grande portée.

Je dirais que je croise les doigts pour cela, mais bon, après avoir vu ce que ce film réserve aux doigts, je garde tous ceux-ci cachés en toute sécurité derrière mon dos.

Bones and All joue maintenant dans les théâtres.