Critique de ‘The Flash’ : c’est nul

Ezra Miller, Michael Keaton et Ezra Miller font équipe pour un autre raté de DC.

Ce n’est un secret pour personne que Warner Bros. a perdu confiance dans le DCEU. Ils ont coupé le Zack Snyderverse et installé James Gunn en tant que co-PDG de DC Studios pour réinventer l’IP de super-héros. Ils ont tué Batgirl pour un allégement fiscal. Leurs deux dernières sorties, Black Adam et Shazam! Fury of the Gods, déçu au box-office et avec les critiques. Et maintenant, le studio suspend ses espoirs d’été sur The Flash, un film solo assiégé par des fans divisés et les nombreuses allégations et scandales entourant la star Ezra Miller.

Eh bien, bonne nouvelle pour ceux qui ne savent pas s’ils doivent boycotter ou donner leur argent au dernier DC : ça craint. Économise ton argent. Ce film est la preuve que la franchise a survécu à son apogée.

Bien sûr, les premières réactions de CinemaCon ont été des éloges. Mais au fur et à mesure que de plus en plus de critiques ont vu le film, sa réputation n’a cessé de s’effondrer, tandis que Miller a été soigneusement tenu à l’écart des médias, à l’exception d’une brève séance de photos lors de la première du film.. Cela a fait une tournée de presse modérée pour un blockbuster d’été. Et The Flash risque d’en pâtir au cinéma, car son bouche à oreille a peu de chances d’inspirer.

Le Flash offre une aventure multivers. Ouais, un autre.

Le multivers de Marvel s’est bouclé dans Doctor Strange et Spider-Man. Everything Everywhere All At Once a remporté le prix du meilleur film pour son élan inventif dans ce concept hallucinant. Dans la foulée de cela et Spider-Man: Across The Spider-Verse, The Flash est en retard dans le jeu, rechapant le territoire que nous avons vu encore et encore et encore.

Après avoir apporté une légèreté bienvenue à Justice League, Barry « The Flash » Allen d’Ezra Miller a sa propre aventure solo. C’est sans vergogne stupide et comploté. Mais bon, le studio l’utilise comme un moyen d’afficher de manière pas si désinvolte les autres films DC qu’ils diffusent sur Max. Est-ce la raison pour laquelle ils ont poursuivi cette version, même avec le tollé continu contre la plate-forme ostensiblement (ou du moins financièrement gratifiante) Miller ?

« Concierge de la Justice League » isolé, négligé et sous-estimé, Barry parvient accidentellement à voyager dans le temps en courant très, très vite. Cela donne à Barry une idée fantastique. Il demande à son pote Batman (un Ben Affleck fatigué) s’il pense qu’il serait possible pour Barry de courir assez vite pour retourner dans son enfance et faire en sorte que sa mère ne soit pas assassinée, ce qui le sauverait également beaucoup, lui et son père condamné à tort. de douleur. Batman dit non, mais Barry – avec l’aide accidentelle d’Iris West (une Kiersey Clemons criminellement sous-utilisée) – décide qu’il le fera quand même.

Je pourrais vous expliquer à quel point la sauce tomate et les nouilles spaghetti font partie intégrante de cette intrigue de voyage dans le temps, mais c’est déjà assez grave que j’aie dû l’écouter. Épargnez-vous.

Comme on pouvait s’y attendre, le plan simple de Barry va très mal, le projetant dans une chronologie alternative où il se retrouve à 18 ans en tant que doofus d’université qui a deux parents vivants et aime dire « frère ». Original Barry se rend également compte que non seulement Batman est plus vieux et plus chaud ici (Michael Keaton, éternel smokeshow), mais qu’il n’y a pas de métahumains autour pour sauver la planète du méchant de Man of Steel, le général Zod (Michael Shannon, l’air ennuyé d’encaisser ce salaire) . Alors, Barry et Barry et Batman et une Supergirl (Sasha Calle) bouclée à la hâte peuvent-ils sauver la situation ? Honnêtement, il est difficile de s’en soucier lorsque ce film travaille si dur pour faire le maximum, mais il se passe peu de choses réellement intéressantes.

Ce Barry Allen est meilleur à petites doses.

En face d’un Batman grognant, d’une Wonder Woman au menton haut, d’un Cyborg maussade et d’un Aquaman hargneux, Miller’s Flash était un film amusant avec l’énergie d’un petit frère dans Justice League. Ici, c’est un ravageur hyperactif qui est une corvée à la fin de la séquence d’action requise du premier acte. Il est terriblement maladroit. Il a désespérément besoin d’approbation. Et puis il rencontre une version de lui-même moins sûre d’elle mais non moins épuisante, filant comme un chiot nourri au carburant de fusée. Forcé de se faire littéralement face à lui-même, Original Barry se redresse, essayant d’être l’adulte.

Cependant, les querelles constantes des deux Barrys sur tout, des plans de bataille à la décoration intérieure – avec de très nombreux vidages d’exposition pour aider les téléspectateurs à se souvenir des détails de l’intrigue d’une multitude d’autres films – parviennent à faire en sorte que ce film de deux heures et 24 minutes se sente même plus long. Des accessoires pour l’équipe d’effets qui a transformé Patty Duke’s Miller en deux personnages qui interagissent, se touchent et échangent constamment les plaisanteries incessantes du scénario de Christina Hodson et Joby Harold. Mais doubler le Flash, c’est trop de moitié.

Le Flash n’est pas aussi drôle ou charmant qu’il le pense.

Rendre les choses plus migraineuses est le penchant dur mais instable du réalisateur Andy Muschietti pour la comédie. Le cinéaste argentin a fait sa marque avec une série de films extrêmement effrayants : Mama, It, and It : Chapter Two. Vous pouvez voir des indices de son passé d’horreur dans certains des effets les plus noueux du film, comme lorsque le voyage dans le temps étire la bouche de Barry Attaque sur Titan style, mais la comédie n’est pas le point fort de Muschietti. Le slapstick physique prend trop de temps à mettre en place, en partie à cause d’effets de ralenti flagrants, et joue un peu bizarrement dégoûtant, comme lorsque Barry perd une dent et que l’autre Barry l’avale accidentellement. Les punchlines ne sont pas touchées, elles sont écrasées.

Ironiquement, le rythme tout au long du film est extrêmement lent. La magie créée lorsque X-Men: Days of Future Past nous a donné le plaisir zippé de la course de Quicksilver n’est pas recréée de ce côté de la division Marvel / DC. La course de Flash n’est pas spectaculaire et ses sauvetages au ralenti, bien que parsemés d’exploits ridicules de dextérité et d’ingéniosité, manquent de plaisir.

Par exemple, la salve d’ouverture présente Flash dans un hôpital en ruine, où des victimes innocentes s’effondrent vers leur mort présumée. Mais ce ne sont pas n’importe quelles victimes ! Cette franchise a rasé des villes, tué d’innombrables dommages collatéraux – même ses propres héros. Ainsi, les films DC sont maintenant à un endroit où ils doivent jeter des bébés hors d’un gratte-ciel, ainsi qu’un chien de thérapie pour faire bonne mesure, juste pour l’effet.

Barry est obligé de se précipiter dans une séquence d’action trop longue et au ralenti pour empêcher ces parachutistes roucoulants d’être écrasés, poignardés ou enflammés par des débris. C’est censé être drôle, et bon, ça a l’air plutôt hilarant, non ? Mais il y a un cynisme clin d’œil en jeu ici qui s’appuie sur la nostalgie tout en poussant tout à l’extrême, parce que nous sommes sûrement engourdis par tout ce spectacle de super-héros répété maintenant ? La corvée de ces répétitions devient ici un complot littéral, martelé dans le sol comme autant de héros déchu.

Peut-être que ce cynisme était inévitable, car The Flash est moins un film qu’une campagne de marketing massive pour renouveler l’intérêt pour les prochains titres DCEU, ainsi que pour tous ceux qui l’ont précédé. Plus les choses changent, plus elles restent les mêmes.

Michael Keaton est toujours aussi sexy que Batman.

Certes, un tas d’acteurs talentueux et fringants ont mis ce capot emblématique de Batman. Mais pour mon argent, aucun n’a été aussi excitant que Michael Keaton, qui a joué dans Batman de Tim Burton en 1989 et (mon préféré) Batman Returns. Dans The Flash, Keaton revient dans le rôle qu’il s’est fait sien avec un charme provocant de col bleu et une tendance à « devenir fou ».

Je déteste tellement ce film, mais je suis ravi de revoir Keaton dans ce rôle, aussi tordu soit-il. Son Batman se promène dans les ruines de Wayne Manor (« Qu’est-ce que c’est? » L’autre Barry demande, « Enfer !? ») quand nous le découvrons avec la barbe de dépression Batman désormais clichée. Mais alors qu’Affleck et Christian Bale regardaient vers le bas avec ce choix de poils faciaux, Keaton, avec une longue perruque de sorcier grise ondulée, une barbe assortie et une ascot kicky, est un renard argenté. Le combat est toujours dans son caractère et dans ses yeux. Et quand il fait l’inévitable relooking « Je suis Batman (encore) », c’est un frisson grisant de revoir cette mâchoire forte dans ce costume structuré.

Alors que son Batman est rude sur les bords, Keaton joue bien avec les autres ; il parvient à être l’homme droit des explosions dingues des Barrys sans abandonner ses réactions comiques aux sourcils acérés. La partition de Danny Elfman dans Batman insuffle aux scènes de ce super-héros une gravité empruntée à un autre âge, quand le héros pouvait être sérieux mais que ces films pouvaient être des freak shows gothiques ultra-sexy qui prenaient des risques fous. Cependant, cela rappelle également à quel point cette culture actuelle est devenue encombrée de clichés et de liens. De plus, aussi divertissant que de voir Keaton de retour dans la mêlée, il se sent également obligé lorsqu’il est poussé à répéter les lignes qu’il a citées il y a plus de trois décennies. Ai-je crié dans la reconnaissance fangirling? Oui. Suis-je aussi une partie du problème? Oui aussi.

Le Flash n’est pas à la hauteur du battage médiatique.

Ce n’est pas seulement Keaton qui est inclus pour attiser la nostalgie. J’épargnerai les spoilers sauf pour dire que The Flash reconnaît qu’il ne peut pas rouler sur ses propres prémisses, ce qui semble fatigué même s’il s’agit d’une adaptation de Flashpoint de 2011. Il ne peut réussir sur le charme chaotique de Miller, et il laisse trop peu de temps à la nouvelle venue Sasha Calle pour s’imposer en tant que personnage qui est principalement présenté ici comme le miroir d’un héros préétabli. Keaton apporte le sex-appeal et le charisme étincelant qui ont fait de lui un nom familier dans les années 80, et bénissez-le pour tout cela. Mais son Batman est essentiellement un acolyte ici qui se présente une heure après le début du film, ce qui est trop peu et trop tard pour sauver ce film de lui-même.

Avec The Flash, Muschietti a bourré d’étoiles, de blagues, d’action et tellement de décharges d’exposition DC que vous pourriez bien aspirer à des moments plus simples où un film vous a seulement demandé de connaître son histoire, pas les dizaines qui l’ont précédé. Mais au milieu de cette mer de spectacles et de trucs, et vague après vague d’action CGI grande à profondément étrange, ce film est un gâchis. The Flash s’efforce d’apaiser les demandes apparentes des studios, l’amour instable des fans, le désir ardent de nostalgie et la tâche de plus en plus impossible de trouver quelque chose de nouveau à dire tout en répétant les mêmes histoires, et n’y parvient pas.

Ou peut-être que ce n’est tout simplement pas ma vitesse.

Le Flash n’est en salles qu’à partir du 16 juin.