« Ripley » contre « le talentueux M. Ripley » : le petit changement qui a un grand impact

La série Netflix d'Andrew Scott offre un secret vestimentaire.

À certains égards, Ripley s'aligne impitoyablement sur le roman bien-aimé de Patricia Highsmith de 1955, The Talented Mr. Ripley. Le scénariste/réalisateur Steven Zaillian utilise l'étendue de huit épisodes pour plonger dans les détails des tromperies de l'antihéros, jetant les bases de son histoire douteuse, spécifiant son astucieuse contrefaçon de chèques et restant proche de la source en ce qui concerne les crimes les plus malveillants de Ripley. . Mais un petit détail a été modifié dans cette mini-série Netflix, et cela fait une grande différence. Il s'agit d'un peignoir.

Pour ceux qui découvrent le monde de Tom Ripley (Andrew Scott de All of Us Strangers), la nouvelle série portant son nom met en vedette Scott dans le rôle d'un Américain entreprenant qui vit mal à l'aise en marge de la haute société new-yorkaise. Autrement dit, jusqu'à ce que le magnat du transport maritime Herbert Greenleaf lui donne par inadvertance un moyen de creuser comme une tique.

L'héritier présumé de Greenleaf, Dickie Greenleaf (Johnny Flynn), âgé de 25 ans, s'est envolé pour l'Italie, où il nourrit le rêve romantique de devenir peintre. Désespéré de le ramener en Amérique et d'investir dans l'entreprise familiale, Herbert – croyant que Tom est l'ami de son fils prodigue – lui propose un voyage payé en Europe avec pour tâche de convaincre Dickie de rentrer chez lui. Mais peu de temps après avoir posé le pied sur une plage italienne pittoresque (et très chaude), Tom tombe amoureux de cette vie riche de loisirs – et de Dickie Greenleaf lui-même. Utilisant son intelligence et son code moral flexible, Tom Ripley fera tout ce qu'il faut pour rester dans cette sphère sociale tranquille. Personne ne lui fera obstacle.

Mais qu’est-ce qu’une robe a à voir dans tout cela ?

Pourquoi la robe de Ripley est importante.

Dans le livre comme dans la série, la mère de Dickie supplie Tom d'emporter avec lui quelques cadeaux pour son fils : des chaussettes, des chemises et un peignoir. Dans les deux versions, elle est précise sur tous les objets à l'exception de la robe, insistant pour que Tom – en tant qu'ami de Dickie – choisisse une couleur qui conviendrait à son fils. Dans le roman, lorsque Tom présente la robe qu'il a choisie à Dickie en Italie, Highsmith décrit l'événement mineur comme ceci : « Comme Tom l'avait prévu, Dickie était extrêmement satisfait du peignoir. »

Dans le chapitre précédent, Tom avait pensé que tout ce qu'il désirait était que Dickie l'apprécie, donc le playboy américain approuvant son style vestimentaire est ici, pour ainsi dire, une plume dans son chapeau. Mais dans la série, les choses ne se révèlent pas si agréables. Ce n’est pas seulement que Dickie n’aime pas la robe – même si ce n’est pas le cas. C'est que Zaillian utilise le dégoût de Dickie pour construire un fil dans une tapisserie de ressentiments et de sentiments de rejet de Tom.

Dans l'épisode 1, « Moi : un homme bon est difficile à trouver », Tom se rend docilement chez Brooks Brothers pour récupérer les vêtements commandés. Lorsque l'employé snob remarque que Mme Greenleaf a laissé le choix de la couleur à Tom, il dit : « Oh, je pense que le marron. Sans hésiter, le commis le corrige sèchement : « Le bordeaux ». Tom cligne des yeux et baisse les yeux, répétant timidement : « Bourgogne ».

Ripley est présenté en noir et blanc, le public ne peut donc pas voir cette couleur (marron ou bordeaux ou non). Cependant, lorsqu'un plan large révèle côte à côte les trois robes de chambre potentielles, celle choisie par Tom se démarque tout de même. Les deux autres sont rayés, reflétant peut-être le style d’un blazer ou d’un costume d’affaires. Le troisième – le bordeaux – présente un motif cachemire fort.

« Es-tu sûr? » L'employé répond, avec une pointe de jugement dans son ton. Tom en est sûr.

La robe de Ripley illustre l'altérité de Tom.

Cette première scène de robe est l'un des nombreux moments de la série dans lesquels les goûts de Tom sont remis en question. L'implication entre le fait qu'il ne connaisse pas le nom de cette teinte et son choix de la robe la plus bruyante suggère qu'il est discret – même selon les normes de l'employé de Brooks Brothers. Mais avant même cette erreur, il y a des détails qui montrent à quel point il se démarque parmi les riches : la chemise froissée de Tom. Ses mains s'enfoncèrent timidement dans les poches de sa veste. Puis sa légère gêne face à la correction des couleurs. Il est à ce moment-là critiqué pour ne pas avoir répondu aux normes esthétiques de la haute société et pour s'être senti humilié par un vendeur de magasin. (Nous apprendrons bientôt que même Dickie se trompe de couleur, mais personne ne le corrigera.)

L'épisode 2, « II : Seven Mercies », révèle la réaction de Dickie à la robe. En regardant les chemises de Mme Greenleaf, le fringant jeune homme fait un commentaire sarcastique : « Ma mère ne semble pas se rendre compte que les meilleures chemises de New York ont ​​été importées d'ici », c'est-à-dire d'Italie. Mais pour le peignoir, il réserve un dédain plus vif. « Bien sûr qu'elle choisirait celle-ci », dit Dickie en regardant la robe tandis que Tom le regarde avec attente. « Qui dans le monde porterait un jour une robe violette à motif cachemire ? Je veux dire, mon dieu. C'est horrible. »

Dans le livre, Tom est heureux de savoir que lui et Dickie partagent un goût similaire, prouvé par l'approbation de Dickie pour la robe choisie. Dans la série, Tom a l'air frappé. Ce n’est pas seulement qu’ils n’ont pas la même esthétique ; c'est que la remarque blasée de Dickie déclare sans le savoir que Tom a un goût épouvantable, qu'il est inférieur à. Pourtant, Dickie qualifiant cette robe de « violette » est un autre indice de l’adaptation de Zaillian.

Le violet est depuis longtemps une couleur liée au codage queer. Dans les années 1950, lorsque les chroniqueurs de potins écrivaient sur les hommes de premier plan d'Hollywood dont l'homosexualité était un secret de Polichinelle (ou profondément caché), ils utilisaient des mots codés comme « célibataire confirmé », « dédié à sa mère », et notaient parfois un une fleur violette à son revers. Il semble que Zaillian s'inspire de ces codes de l'époque de Ripley pour faire allusion au désir tacite de Tom de même sexe pour Dickie. Essentiellement, sans s'en rendre compte, Dickie appelle Tom, et pas gentiment.

Plus tard dans la série télévisée – comme il l'a fait dans le roman – Dickie confrontera directement Tom à propos de son homosexualité présumée – ce que Tom nie avec véhémence. Peut-être que cette scène vestimentaire explique pourquoi Tom rejette cette étiquette. Dickie n'est pas assez sophistiqué pour obtenir la bonne couleur de la robe, mais il a qualifié la robe « violette » de « horrible ». Par inadvertance, Dickie a rejeté l'allusion de Tom sur qui il était réellement sous sa façade flatteuse. Et la douleur est clairement visible sur le visage d'Andrew Scott, alors que Johnny Flynn continue de bavarder sans s'en rendre compte.

Pourtant, le sous-texte queer devient plus prononcé dans le dernier grand moment de la robe.

Comment la robe scelle le destin de Freddie Miles.

Après leur désastreuse promenade en bateau, Tom retourne à la villa de Dickie pour emballer les affaires du défunt héritier. Pour étayer son histoire selon laquelle Dickie déménage à Rome, Tom – en tant que copain intime – rassemble ses effets. Parmi les bijoux et les costumes de Dickie, Tom emballe également la robe. Plus tard, dans « V: Lucio », quand une connaissance indésirable Freddie Miles (Eliot Sumner) fait irruption, Tom essaie de le convaincre que cet appartement romain est celui de Dickie, pas le sien. Mais Freddie se méfie et repère quelque chose d'étrange.

Accrochée à la porte de la seule chambre se trouve la robe à motif cachemire, un bibelot criard au milieu des sols en marbre et des meubles en bois sombre. Un plan d'insertion attire l'attention du public sur lui, mais Freddie ne mentionne pas immédiatement la robe, mais demande plutôt à boire et ressent ce personnage de Ripley.

Après l'avoir fait se tortiller un peu, Freddie accuse : « Tu vis ici avec (Dickie), n'est-ce pas ? » Lorsque Tom nie cela, Freddie rétorque : « Dickie ne serait pas pris mort dans cette horrible robe. » Tom ne parle pas, mais ses yeux deviennent féroces comme s'il était fixé sur une sombre décision.

Dans le livre, Freddie arrive à une conclusion similaire concernant la cohabitation, mais cela n'a aucun lien avec la robe. (C'est un bijou qui déclenche la déclaration de Freddie.) Désespéré de garder caché le véritable secret de Dickie, Tom tue Freddie dans cet appartement et blâme rapidement la victime. Il décide que Freddie est le genre d'homme qui battrait quelqu'un parce qu'il est une « pensée ». La prose de Highsmith invite le lecteur à approfondir sa justification interne :

« On pourrait aussi détester Freddie. Un salaud égoïste et stupide qui s'était moqué de l'un de ses meilleurs amis – Dickie était certainement l'un de ses meilleurs amis – simplement parce qu'il le soupçonnait de déviation sexuelle. Tom a ri à cette phrase, « déviation sexuelle ». .' Où était le sexe ? Où était la déviation ? Il regarda Freddie et dit doucement et amèrement : 'Freddie Miles, tu es une victime de ton propre esprit sale.' »

Dans The Talented Mr. Ripley, Tom n'est pas tellement aux prises avec sa sexualité qu'il la fuit farouchement en devenant Dickie pour avoir admis de manière réelle ses sentiments compliqués pour l'homme.

En quoi Freddie est différent du livre à l'émission télévisée Ripley.

En revanche, Ripley ne décrit pas Freddie comme homophobe, laissant plutôt entendre que Freddie et Tom pourraient avoir une homosexualité en commun. Dans le livre, Freddie est décrit comme une vilaine « montagne » d'homme aux cheveux roux. Dans la série, il est interprété par le svelte Eliot Sumner, au look androgyne et suave.

Notamment, lors de leur confrontation fatale, Freddie porte un foulard imprimé qui pourrait être jugé « bruyant » au même titre que la robe. Il avait une énergie coquette envers Dickie dans les épisodes précédents et considère peut-être Tom avec un pincement de jalousie hargneuse. De plus, le jeune homme nu qui attend Freddie dans sa chambre d'hôtel suggère en outre la bizarrerie du personnage. Dans la série, Tom exploite l'homophobie présumée de la police italienne comme un outil pour suggérer que Freddie était un type débauché et peu recommandable, qui pourrait finir assassiné à cause de son style de vie. De cette façon, Tom montre au public une conscience aiguë de la façon dont les hommes homosexuels sont souvent calomniés, même s'il l'utilise à ses propres fins égoïstes.

Essentiellement, dans la série, Freddie et Tom sont présentés comme plus semblables que différents, jusqu'à leurs accessoires flamboyants et leurs implications. Cela suggère que l'homosexualité à elle seule n'aurait peut-être pas conduit Tom à être exclu du cercle d'amis de Dickie. Cependant, l'étrangeté de Tom n'est pas aussi importante pour le personnage que sa profonde peur de l'aliénation. L'un informe l'autre, certainement, car les personnages secondaires du livre – et dans une moindre mesure dans la série – considèrent le comportement de « poule mouillée » avec un ricanement. Mais la motivation principale de Tom est son besoin d'être inclus, et une fois rejeté par Dickie, il s'efforce mortellement de se présenter comme un homme digne d'être inclus.

L'amour peut sembler un concept trop étranger à un homme qui refuse de se connaître comme le fait ce touriste américain. Tom se crée des fictions entières pour ne pas reconnaître ses propres défauts. Au-delà de Dickie, l'adhésion à la haute société est une chose dans laquelle Tom se fraye un chemin tout au long de cette série. Jouant avec l'ego des riches, il reflète les intérêts de ses proies chics. Il manipule leurs émotions en exploitant leur vanité. Il raconte des histoires pour les amuser et se faire passer pour un bouffon plutôt qu'une menace. Il recherche une validation via des invitations à des fêtes, des dîners raffinés et des excursions d'une journée. Pourtant, son ressentiment le maintient à l'écart, tout comme les crimes de vol et de meurtre qui en résultent.

Qu'il utilise le nom de Dickie ou de Tom, il ne laisse personne s'approcher. Pourtant, il aspire à être vu et convoité – peut-être comme une robe violette à motif cachemire de Brooks Brothers.

Ripley est désormais diffusé sur Netflix.