Batman 2 a recruté un personnage clé de la meilleure série de science-fiction 2025

Lorsque James Gunn et Peter Safran ont reçu les clés du coffre à jouets DC Comics de Warner Bros, les êtres humains raisonnables ont généralement poussé un grand soupir de soulagement à l’idée que le studio sortait enfin de la catastrophe du Snyderverse (alias DC Extended Universe). Les trois films « Les Gardiens de la Galaxie » de Gunn ont amplement démontré qu’il comprenait non seulement le genre des super-héros, mais qu’il avait également un bon cœur. Heureusement, il a tenu cette promesse avec « Superman » de cette année, un correctif indispensable à 20 ans de morosité de DC qui ont commencé avec « Batman Begins » de Christopher Nolan.

La seule inquiétude parmi les fans sensés était que l’existence de la DCU pourrait brouiller l’avenir de la série « The Batman » de Matt Reeves. Avec un montant brut mondial de 772 millions de dollars, il n’y avait aucune chance que WB laisse passer une suite, mais on craignait que le Chevalier Noir de Robert Pattinson ne se retrouve dans un domaine au ton différent où l’esthétique sombre de Reeves serait atténuée.

Ces craintes ont été vaincues lorsque le perfectionniste Reeves a révélé que, trois ans après la sortie de « The Batman », il avait terminé son scénario pour « The Batman : Part II ». Le seul bémol à ce stade est que le film ne sortira en salles que le 1er octobre 2027. Sinon, tout va bien. Tous les principaux interprètes sont de retour et le cinéaste de génie Greig Fraser sera de retour derrière la caméra. Et maintenant, via le kit Borys du Hollywood Reporter, nous avons appris que le chef décorateur Luke Hull, qui a remporté des Primetime Emmys pour son travail sur « Andor » et « Tchernobyl », rejoindra l’équipe créative. C’est une énorme réussite car il n’y avait pas d’émission de télévision plus belle l’année dernière que « Andor ».

« Andor » domine toutes les autres séries Disney+ « Star Wars » en partie parce que Tony Gilroy ne voulait pas que cela ressemble à une slop CG jetée. Il s’agit d’un spectacle tactile réalisé avec soin plutôt que d’un hackish quotidien. Cet engagement en faveur du réalisme dans une galaxie très lointaine a non seulement ramené la franchise à ses racines de la trilogie originale, mais il a également imprégné une saga que j’ai suivie toute ma vie de notes vitales de sacrifice et de tragédie. Je ne pourrai plus jamais regarder l’OT sans penser à « Andor » et, alors que nous faisons face à la tyrannie rampante en Amérique, c’est une chose essentielle.

Gilroy n’aurait pas pu donner ses coups de poing sans l’incroyable conception de production de Hull. L’ampleur est remarquable pour une série télévisée (et Disney l’a largement payé) ; à chaque instant, vous comprenez mal à quel point ces personnages de principe risquent de perdre. Les ensembles pratiques, construits par des mains humaines, comptent.

J’ai hâte de voir ce que Hull apporte à l’univers de Reeves. Il est possible qu’il se fonde simplement dans l’esthétique existante créée par le chef décorateur de « The Batman », James Chinlund, mais j’ai le sentiment que Reeves est le genre de gars qui sait qu’on ne loue pas de Ferrari pour transporter du bois.