« Le plus grand défaut de House of the Dragon est sa chanson thème »

Le spin-off de « Game of Thrones » doit-il changer de ton ?

Le thème principal du titre de Game of Thrones de Ramin Djawadi est beaucoup de choses : épique, entraînant et parmi les partitions télévisées les plus emblématiques de tous les temps. Jamais de ma vie je ne l’aurais décrit comme « décevant » – jusqu’à ce que je l’entende utilisé dans le générique d’ouverture de House of the Dragon.

La chanson elle-même s’avère toujours être l’homme de battage médiatique ultime pour une heure de bonté télévisée fantastique. Mais le recycler pour la préquelle de Game of Thrones se lit comme une prise de nostalgie calculée pour les fans de la série originale. Pire encore, cela suggère que l’équipe créative derrière House of the Dragon n’est pas tout à fait prête à laisser cette nouvelle série se débrouiller toute seule.

Avec une nouvelle séquence d’ouverture et une chanson thème, House of the Dragon aurait pu affirmer sa propre identité en tant que série. Cela arrive à mi-chemin: les visuels de l’arbre généalogique du générique principal soulignent l’accent mis par House of the Dragon sur les Targaryen et leur histoire. Pourtant, la musique – aussi bonne soit-elle – n’est que trop familière. En copiant-collant le thème de Game of Thrones dans cette nouvelle ouverture, House of the Dragon vous éjecte de tout type de sort immersif qu’il a pu lancer. Le thème de Game of Thrones est si inextricablement lié à ses personnages et événements originaux que sa présence dans ce spin-off crée une dissonance cognitive. Regardez-vous Game of Thrones ou regardez-vous House of the Dragon ?

Ce n’est pas comme s’il n’y avait pas d’autres options pour une chanson titre de House of the Dragon. Djawadi a composé plusieurs morceaux de musique spécifiques à Targaryen pour Game of Thrones. Pensez à « Reign » et « Dracarys » – des thèmes en plein essor qui, s’ils étaient légèrement modifiés pour le spectacle, auraient pu servir d’introduction parfaite au drame familial épique des Targaryen. House of the Dragon interpole toujours des morceaux de ces thèmes et même le principal tout au long du spectacle, ce qui crée bien une cohérence sonore entre les deux séries de Westeros. Cependant, avoir deux thèmes différents, bien que complémentaires, aurait aidé chaque série à tenir le coup.

Mes inquiétudes concernant la réutilisation du thème de Game of Thrones s’étendent au-delà de la musique à l’avenir de House of the Dragon et des retombées à venir de Game of Thrones. Il est naturel que les émissions soient en conversation les unes avec les autres – mais devraient-elles toutes ressentir la même chose également?

Grâce à son centrage des Targaryen et à leur drame familial, House of the Dragon semble déjà être son propre spectacle. Pourtant, des moments tels que la référence à « Song of Ice and Fire » d’Aegon dans le pilote donnent l’impression que House of the Dragon essaie toujours trop de se connecter à ce qui a précédé. Les retombées de Game of Thrones tomberont-elles dans le même piège, en s’appuyant sur des points de nostalgie bon marché en réutilisant le thème original de Djawadi jusqu’à ce qu’on en ait marre ? Ou feront-ils confiance à leur public et prendront-ils des risques, même en ce qui concerne l’ouverture ?

Si le monde de Game of Thrones devient un autre univers cinématographique de style Marvel, comme le suggèrent les nombreuses retombées en développement, il est probable que la fatigue de Westeros s’installera le plus tôt possible. (Heck, la fatigue de Game of Thrones a existé même tout au long de la première diffusion de l’émission.)

Même si je ne me vois jamais devenir malade du thème original de Djawadi, je me vois me préparer à faire l’impensable et appuyer sur le bouton « sauter l’intro » si je dois entendre la chanson avant chaque spin-off de Game of Thrones. Et cela pourrait bien être le développement le plus bouleversant de House of the Dragon à ce jour.

De nouveaux épisodes de House of the Dragon sont disponibles tous les dimanches sur HBO et HBO Max.