Critique de « Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte » : BET+ peut-il surpasser la comédie culte pour adolescents ?

Simone Joy Jones et June Squibb s'affrontent.

« Pourquoi tripez-vous ? Nous n'avons eu aucune surveillance pendant des mois. Nous allons finir par vivre comme des enfants blancs », dit l'un des adolescents de Don't Tell Mom the Babysitter's Dead de BET+.

Ce remake produit par Tyra Banks du classique culte du même nom de 1991 propose un repositionnement de la distribution noire de la comédie pour adolescents de banlieue qui a été typiquement le domaine de personnages blancs précoces. Bien que le réalisateur Wade Allain-Marcus ( Grown-ish ) tente consciencieusement de garder intacts les rythmes du récit original, il réorganise également certaines parties du film à travers une lentille sociopolitique raciale contemporaine. C'est une tentative admirable de ne pas emprunter la voie de la facilité, mais le film devait finalement être plus radicalement différent de son prédécesseur.

Don't Tell Mom the Babysitter's Dead est le genre de remake qui veut avoir le beurre et l'argent du beurre, laissant le spectateur terriblement sous-alimenté.

Pourquoi ne pas dire à maman que la baby-sitter est morte ?

Lycéenne et aînée de quatre frères et sœurs, Tanya Crandell (Simone Joy Jones de Bel-Air) prévoit de se rendre à Valence, en Espagne, avec ses amis pour l'été avant de commencer ses études de mode à l'Université Howard. Ses rêves sont anéantis lorsque sa mère épuisée (Patricia « Ms. Pat » Williams) part pour une retraite de yoga obligatoire en Thaïlande. Tanya, déterminée, pense qu'elle devra s'occuper de ses frères et sœurs bizarres : son frère aîné et stoner, Kenny (Donielle Tremaine Hansley) ; son jeune frère ringard, Zach (Carter Young) ; et sa sœur cadette gothique, Melissa (Ayaamii Sledge). Mais à sa grande consternation, une baby-sitter âgée – Mme Shrak (June Squibb de Thelma) – est embauchée.

Squibb est une explosion d'énergie en tant que figure de grand-mère raciste, jaillissant des plaisanteries farfelues comme « Le maquillage est pour les putes de geisha », « Les surprises sont pour les fêtes d'enfants et les Japonais » et « Le hip-hop a ruiné les Noirs ». Squibb est si bon dans ce rôle qu'on souhaite que le film ne tienne pas la promesse de ses prémisses. Malheureusement, c’est le cas. Le matin après une soirée organisée par Tanya et Kenny, les enfants découvrent le corps sans vie de Mme Shrak. Ils s'en débarrassent sans trop de peine. Leur plus grande tâche consiste à trouver comment gagner suffisamment d’argent pour se nourrir. Au départ, Tanya accepte un travail de covoiturage, ce qui mène à une rencontre mignonne avec Bryan, étudiant en architecture plein d'espoir (Miles Fowler de Bottoms).

Bien sûr, le covoiturage ne suffira pas à payer les factures (c’est l’un des nombreux clins d’œil que le film fait aux maux de l’économie moderne). À l'aide d'un curriculum vitae rédigé par Melissa, Tanya, 17 ans, postule pour devenir réceptionniste chez Libra, une ligne de vêtements monochromes qui valorise l'équilibre entre joli et pratique. Le parcours professionnel exceptionnel et inventé de Tanya suffit à attirer l'attention de la dirigeante de l'entreprise, Rose Lindsey (Nicole Richie). Tanya devient son assistante, obligeant l'adolescente à affronter brusquement les exigences de l'âge adulte.

Les enfants vont bien Ne dis pas à maman que la baby-sitter est morte.

Contrairement à la version de 1991, Allain-Marcus ne s'intéresse pas entièrement à la dynamique du lieu de travail en entreprise. Le petit ami de Rose, Gus (Jermaine Fowler de The Blackening), par exemple, un démon lubrique qui s'est attaqué au personnage mineur de Christina Applegate dans le film précédent, n'a pas les mêmes désirs charnels pour Tanya. Dans cette version, il n’est qu’un malheureux idiot coureur de jupons. Caroline (Iantha Richardson de Us), la rivale de Tanya au bureau, n'est pas non plus une menace imposante.

Le scénario du scénariste Chuck Hayward évite tout intérêt à examiner le déséquilibre des pouvoirs dans la relation interracial de Gus et Rose. De même, il ignore le fait que Caroline, une femme noire, est souvent qualifiée par Rose de trop agressive. Ces sous-développements sont des écarts étranges pour une comédie visant à faire référence en plaisantant aux ateliers clandestins, aux OnlyFans et à d’autres disparités dans l’économie des petits boulots.

Au lieu de cela, Allain-Marcus s'intéresse beaucoup plus à la dynamique interpersonnelle glaciale de cette famille. Kenny, par exemple, n'est pas un drogué total, comme il l'était dans l'original. Avant la mort de leur père, il faisait partie de l'équipe de crosse. Maintenant, il fume de l'herbe et porte des grillades. Mais il y a là un enfant talentueux et réfléchi. Tombant dans le piège du désir de représenter largement l'excellence noire, Allain-Marcus ne se contente pas de qualifier Kenny de bon à rien. L'arc de Kenny dépeint plutôt un enfant rebelle revenant à la normale et à la respectabilité. En acceptant la responsabilité, lui et Tanya se rapprochent en tant que frère et sœur. Cet angle détourne l’attention des nombreux autres fils du film, les rendant minces. Et tandis que Jones et Hansley se comportent admirablement – ​​en travaillant dans une dynamique décontractée qui engendre quelques rires – Allain-Marcus ne fait pas assez pour en faire des personnages à part entière ; au lieu de cela, ce sont des chiffres qui remplacent son attention sur les aspects du style, du cool post-soul et de l'excellence noire.

Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte nécessite une surveillance.

La comédie sur le passage à l'âge adulte se termine comme ça, principalement parce que les rythmes narratifs du premier film sont intrinsèquement forts. Nous voulons voir Tanya réussir dans sa carrière. Nous voulons la voir s’en prendre à ces adultes infâmes. Nous voulons la voir trouver l'amour.

Cette version essaie de conserver ces composants tout en ajoutant de nouveaux rythmes, comme Tanya apprenant à être une meilleure sœur pour ses frères et sœurs. En essayant d’équilibrer les deux objectifs, les thèmes sont terriblement étirés. Même la relation entre Bryan et Tanya est garantie. La tension économique du film précédent – ​​avec Applegate en tant que cadre et un Josh Charles sans but travaillant au fast-food Clown Dog – s'évapore, car Bryan est maintenant un étudiant en architecture motivé. Il en va de même pour le fait que Bryan soit le frère cadet de Caroline, qui est rendu laxiste en raison de la rivalité désormais édentée de Caroline et Tanya.

Il existe simplement une manière plus efficace de raconter cette histoire qui existe déjà, et elle a été réalisée en 1991. Les rides ajoutées par la nouvelle version ne font pas grand-chose pour amener ce classique culte à un public plus jeune, au point qu'on souhaiterait qu'Allain-Marcus le montre encore moins. fidélité à l'original et coupé les personnages qu'il n'avait jamais vraiment eu l'intention d'utiliser, comme Gus et Caroline. Compte tenu de la force de Squibb ici, vous souhaiteriez également qu'elle reste plus longtemps pour que le film puisse jouer avec la comédie du troisième rail qu'elle proposait.

Au final, ce remake de comédie culte ne semble que trop sûr. De son incident macabre mais fou à sa finale de défilé de mode, Don't Tell Mom the Babysitter's Dead se sent parfaitement adapté aux adultes nostalgiques plutôt qu'aux adolescents provocants.

Ne dites pas à maman que la baby-sitter est morte sort en salles le 12 avril.