‘Bonjour demain!’ critique : Allonge-moi sur la lune

Billy Crudup dirige une équipe de vendeurs vendant des multipropriétés sur la lune dans le dernier Apple.

Apple TV vise la lune avec sa nouvelle comédie dramatique Hello Tomorrow! Cependant, au lieu d’atterrir sur la lune ou même parmi les étoiles, la série retombe sur Terre avec une histoire profondément déprimante en contradiction avec le ton confus de la série.

Le moonshot, dans ce cas, est assez littéral, comme Hello Tomorrow! suit un groupe de vendeurs vendant des multipropriétés lunaires dans un monde rétro-futuriste. Ils sont dirigés par Jack Billings (Billy Crudup), un directeur régional de Brightside Lunar Residences dont les terrains sont imprégnés d’un zèle quasi religieux. Pour lui, vivre sur la lune n’est pas qu’un simple déménagement. C’est une chance pour un nouveau départ, un rêve auquel les gens s’accrochent lorsque leur vie sur Terre prend un tournant pour les misérables. Pourtant, malgré tous ses discours sur le fait de vous offrir un avenir meilleur aujourd’hui, nous apprenons rapidement que Jack et les maisons qu’il colporte ne sont pas du tout ce qu’ils semblent être.

Les mensonges de Jack font de Hello Tomorrow ! une montre triste – et déroutante.

Bonjour demain! extrait son conflit des nombreux mensonges que Jack colporte. Ces mensonges ne s’arrêtent pas à ce qu’il dit à ses clients. Ils s’étendent à ses collègues de Brightside: la gestionnaire de comptes avisée Shirley (Haneefah Wood), Eddie (Hank Azaria), accro au jeu curmudgeonly, et l’ambitieux fonceur Herb (Dewshane Williams). Ces trois-là croient tous en Jack et aux maisons qu’ils vendent, à tel point qu’ils envisagent même de monter eux-mêmes sur la lune. Regarder Jack faire tourner des assiettes pour garder ses partenaires dans le noir devient une expérience frustrante.

Mais aucune de ces frustrations ne se compare à la profonde tristesse résultant de la décision de Jack d’engager son fils Joey (Nicholas Podany) comme vendeur sans dire au jeune homme qu’il est son père. Ce mensonge massif – et la relation croissante entre Jack et Joey – est l’intrigue principale de Hello Tomorrow! Mais c’est inconfortable d’une manière dont je ne suis jamais sûr qu’elle soit tout à fait intentionnelle. Alors que Jack transforme un Joey sans méfiance en un mini-moi qui parle doucement, il y a un sentiment à la fois de chagrin et d’irritation. D’une part, il s’agit d’une tentative bouleversante (et malavisée) d’un père pour renouer avec son fils. D’autre part, comme dans tous les cas du trope « menteur révélé », vous ne pouvez pas vous empêcher de crier sur Jack pour qu’il dise la vérité à Joey. En fin de compte, comment vous recevez cette histoire – et Hello Tomorrow ! dans son ensemble – dépendra probablement de la façon dont vous réagirez à sa figure centrale énigmatique de Jack.

Jack est une contradiction ambulante, un vendeur d’huile de serpent qui semble sincèrement croire que son huile de serpent (ou son absence) améliorera la vie des gens. Et c’est là que réside la confusion. Jack pense-t-il réellement que tromper ses clients les aidera ? Ou est-ce qu’il ne met son truc « nous vendons des rêves aux gens » que pour gagner rapidement de l’argent ?

A son crédit, Crudup livre une belle performance, à la fois rusée et lamentable, glissante et sympathique. Pourtant, je ne peux m’empêcher de considérer Jack comme un Charles Ponzi de l’ère spatiale plutôt qu’un vendeur tragique comme Willy Loman. Ses actions, bien que (peut-être) bien intentionnées, exploitent ses clients souvent désespérés comme la femme au foyer Myrtle Mayburn (Alison Pill), les enchaînant avec la promesse d’une vie qu’ils n’auront peut-être jamais.

Quand il ne se concentre pas sur Jack, Hello, Tomorrow ! limandes.

Bien que j’aie des pensées contradictoires à propos de Jack, au moins il constitue un point focal inconfortablement convaincant. Je ne peux pas en dire autant des histoires des autres.

Les confrontations d’Eddie avec des agents de recouvrement louches semblent appartenir à une série entièrement différente, tout comme les problèmes conjugaux de Herb et de sa femme Betty (Susan Heyward). Le premier saute du slapstick à un territoire étonnamment violent pour un spectacle par ailleurs sans effusion de sang, tandis que le second est étrangement décalé et tourne autour d’un autre mensonge bizarre. Heureusement, Shirley s’avère être un fil conducteur fiable pour la série, tandis que les tentatives de Myrtle et de l’agent commercial Lester Costopoulos (Matthew Maher) de découvrir la vérité sur Brightside constituent une intrigue secondaire attachante.

Le design rétro-futuriste de Hello Tomorrow! est également un point culminant, avec des aéroglisseurs spectaculaires, des hologrammes et même des motels entiers exploités par des robots. Il y a une qualité sinistre à cette technologie omniprésente : au début, un camion de livraison de courrier autonome assomme une femme tout en essayant d’éviter un chien. Malheureusement, Bonjour Demain ! ne plonge jamais profondément dans ces ténèbres. Il ne respecte pas non plus la prémisse des communautés sur la lune, quelque chose qui est suspendu devant les clients et les téléspectateurs de Jack.

Pour une émission dont le protagoniste parle souvent du pouvoir des rêves et d’un avenir meilleur, Hello Tomorrow ! sure aime tempérer les attentes de son propre public.

Il y a certainement du potentiel ici, grâce à des performances amusantes à tous les niveaux et à des visuels étonnamment réalisés. Mais après avoir regardé toute la première saison, l’histoire m’a laissé un sentiment plus vide que l’une des promesses de Jack, et mes pieds sont restés carrément sur Terre.

Les trois premiers épisodes de Hello Tomorrow! a frappé Apple TV + le vendredi 17 février, avec de nouveaux épisodes chaque semaine.