Revue de la saison 4 de The Witcher : ce chapitre inégal est la quintessence du potentiel gaspillé

Le « Witcherverse » de Netflix a toujours été semé d’embûches. Pour commencer, les tentatives de la série pour adapter la série de romans « The Witcher » d’Andrzej Sapkowski ont été de qualité inégale, avec des éclats d’une originalité admirable souvent éclipsés par une écriture terne et sans inspiration. La série de Lauren Schmidt Hissrich a eu du mal à trouver sa place au cours des deux premières saisons, mais la saison 3 promettait une nouvelle direction passionnante combinant la construction complexe du monde de Sapkowski avec l’identité naissante de l’adaptation. Alors que la sortie d’Henry Cavill (dans le rôle de Geralt de Riv) à la fin de la saison 3 a semé le doute sur la feuille de route de la saison 4, les choses ont repris leur cours avec Liam Hemsworth se glissant dans la peau de notre sorceleur bien-aimé.

Cela a fourni à la saison 4 l’occasion unique de repartir à zéro, ce qui aurait dû fonctionner en tandem avec la bonne volonté empruntée à la saison précédente et l’héritage étonnant de la franchise « The Witcher ». Malheureusement, la saison 4 de l’adaptation Netflix oscille constamment entre moments louables et erreurs monumentales, et cette qualité inégale s’étend à presque toutes les facettes de la série. Ce manque total d’uniformité est préoccupant, car il se reflète également dans les dialogues et les performances : à un moment, vous êtes ému par une confession émotionnelle, et à l’autre, chaque mot prononcé semble déconnecté du monde étrange et fantastique de Sapkowski.

Je dois souligner le fait que les défauts de la nouvelle saison n’ont rien à voir avec la représentation de Geralt par Hemsworth, car il n’y a aucune tentative délibérée de modifier ou de réinventer le personnage. Hemsworth fait un excellent travail en portant le médaillon du sorceleur (nous en parlerons plus tard), et les distinctions évidentes dans cette interprétation ne sont pas nécessairement préjudiciables à l’histoire. Les plus gros problèmes de la saison 4 résident dans sa mauvaise compréhension du travail de Sapkowski, qui invalide automatiquement toute tentative de saper le canon ou de s’en éloigner.

La dernière saison s’ouvre sur un récapitulatif pratique, qui nous ramène à Geralt voyageant aux côtés de Jaskier (Joey Batey) et Milva (Meng’er Zhang), qui sont en route pour Nilfgaard. « Baptême du feu » de Sapkowski présente ce voyage comme un voyage dangereux, et la série le reproduit fidèlement, bien qu’avec beaucoup moins de tact ou de nuances. D’un autre côté, nous avons Yennefer (Anya Chalotra) qui traverse le continent à la recherche d’alliés puissants, ce qui culmine dans une inévitable confrontation avec le complice Vilgefortz (Mahesh Jadu) à Montecalvo. Pendant ce temps, le but ultime des efforts désespérés de Geralt et Yen, Ciri (Freya Allan), a désormais pris le surnom de Falka, après avoir embrassé une existence violente et moralement douteuse aux côtés des Rats.

Au fur et à mesure que la série tisse ces fils, des changements majeurs sont apportés au canon. Désormais, aucune adaptation digne de ce nom n’est une recréation 1:1 de son matériel source, car elle doit se forger sa propre identité au cours du processus. Mais la saison 4 de « The Witcher » prend des décisions inexcusables en termes de destin des personnages : majeur les personnages sont tués bien trop tôt et privés de leur objectif narratif, et les moments intégraux des personnages sont transposés sans aucune raison. Rien dans les romans de Sapkowski ne se produit en vase clos, car chaque action est liée au sort du continent, actuellement en proie à la guerre. Pourtant, la saison 4 présente les événements clés comme des incidents isolés sans disséquer leur impact à l’échelle sociopolitique, conduisant à une interprétation défigurée du canon.

Montecalvo n’a jamais été censé être une forteresse indestructible, mais ce nouveau développement semble prometteur à première vue, car il offre à Yennefer et à ses alliés mages une chance irréfutable de détruire Vilgefortz et de reconstruire ce qu’ils ont perdu après la chute d’Aretuza. Bien que le choc climatique semble cinétique par morceaux, il se fait au prix des motivations complexes que la Loge des Sorcières incarne dans les livres (et dans « The Witcher 3: Wild Hunt » de Projekt CD Red). Tout le monde, de Francesca (Mimî M. Khayisa) à Philippa (Cassie Clare), se sent soudain unidimensionnel, car leurs actions sont complètement séparées des manœuvres politiques établies au cours des saisons précédentes.

Tout n’est pas frustrant dans cette saison. Bien que le scénario de Rats ne soit pas exempt de mauvais moments d’écriture, le poids émotionnel de cet arc finit par payer car il accomplit ce qu’il entreprend. Ciri est censée être méconnaissable cette saison, car elle est la plus éloignée de la princesse Geralt trouvée aux portes de Brokilon. Allan s’est toujours démarquée, et elle porte ce rôle avec une véritable verve dans ce nouveau chapitre, où nous voyons l’humanité de Ciri s’éroder et presque s’effacer au fil du temps. Le nœud de cet arc est Leo Bonhart (Sharlto Copley), qui incarne la méchanceté effrayante et imprévisible pour laquelle son homologue du livre a toujours été connu. Bien que nous ne voyons pas grand-chose de Bonhart, la finale le met à proximité de Ciri pour marquer un tournant traumatisant pour notre personnage.

La saison 4 excelle également dans la conception de monstres, donnant vie à diverses bêtes sans adhérer strictement au bestiaire canonique de la franchise. Étonnamment, cet aspect fonctionne, ouvrant la voie à une excellente chorégraphie de combat qui est également complétée par une histoire de monstres décente (dont certaines tirent véritablement sur la corde sensible). Des spectres lugubres s’installent dans les cimetières et des entités tragiques hantent le marais d’Ysgith – ces moments nous rappellent pourquoi « The Witcher » fait appel à notre soif de tropes fantastiques dans un contexte ancré en premier lieu.

Une multitude de nouveaux personnages sont introduits, dont le bienveillant Regis (Laurence Fishburne), l’astucieux Skellen (James Purefoy) et le bruyant Zoltan (Danny Woodburn). Ces itérations sont suffisamment utiles, même si elles sont sévèrement aplaties par l’histoire (la seule exception étant Skellen, grâce aux performances dynamiques de Purefoy). Il y a aussi des lueurs de génie ici, en particulier dans une brève séquence animée qui décrit une histoire d’origine si vivante et si multiforme que vous pourriez commencer à vous demander si « The Witcher » a toujours été mieux adapté à un support non live-action.

S’acclimater à une nouvelle version d’un personnage peut être difficile, mais Geralt de Hemsworth ne ressort pas comme un pouce endolori, du moins d’un point de vue tonal. Au contraire, il est beaucoup plus proche de la description physique de Geralt dans les livres/jeux, arborant un style de combat plus agile qui exploite un physique mince et musclé. En termes d’émotivité, ce Geralt est censé pour être plus ouvert, car ce changement a déjà lieu à la fin de la saison 3, où Geralt se débarrasse de sa neutralité prudente.

Cela signifie moins de grognements et de plaisanteries d’un seul mot, où il doit étendre sa confiance à un grand groupe d’alliés, y compris ceux comme Cahir (Eamon Farren), qui ont fait du tort à Ciri dans le passé. Hemsworth fait du bon travail en équilibrant la physicalité vicieuse de Geralt avec son flux émotionnel continu, ce qui permet au personnage de grandir et d’évoluer avec le récit.

Cela dit, les divergences d’écriture de la série se reflètent sur chaque personnage, y compris Geralt, et sur la façon dont nous le percevons. C’est pourquoi il est convaincant dans certaines scènes et totalement peu convaincant dans d’autres – cela s’étend également à ses compagnons immédiats, qui alternent entre susciter l’affection et l’agacement. De plus, très peu de performances semblent cohérentes cette saison, à l’exception d’Emhyr de Bart Edwards (qui est maintenant consumé par des excès corrompus) et de Dijkstra de Graham McTavish (qui est criminellement sous-utilisé et mis à l’écart). Même Yennefer de Chalotra est la proie de ce manque de cohésion, où on la voit canaliser un vibrant cocktail d’émotions dans une scène et paraître complètement désengagée de sa situation immédiate dans la suivante.

« The Witcher » met en place quelques moments majeurs du livre à la fin, mais l’impact de ces enjeux familiers semble ennuyeux, comme une arme qui n’a pas été affûtée depuis des lustres. Le potentiel inhérent au monde de Sapkowski est immense, mais l’adaptation Netflix le gaspille avec la saison 4, qui est jusqu’à présent l’entrée la plus faible de la franchise. Peut-être que nous faire Nous devons lancer une pièce de monnaie au sorceleur, car nous avons laissé la Vallée de l’Abondance loin, très loin derrière nous.

/Classe du film : 5 sur 10

La saison 4 de « The Witcher » sera diffusée le 30 octobre 2025 sur Netflix.