Voici pourquoi les scènes de cauchemar horribles de Black Phone 2 raviront les amateurs de cinéma sérieux

Lorsque les bandes-annonces de « Black Phone 2 » sont sorties pour la première fois, il est immédiatement devenu clair que Scott Derrickson et C. Robert Cargill intensifiaient leur retour en territoire familier. La suite plonge plus profondément dans l’histoire noueuse de The Grabber, exposant les transgressions passées, les meurtres non résolus et le surnaturel pour étendre leur monde en quelque chose de bien plus grand que ce qui l’a précédé. Sur le plan narratif, le film fait également monter les enjeux en montrant The Grabber comme une entité capable de continuer à intimider les frères et sœurs Blake, Finney et Gwen, d’outre-tombe. Pour souligner davantage cette métamorphose, « Black Phone 2 » utilise la luminosité étrange des paysages enneigés la nuit pour laver le monde de bleus profonds et de tons sourds, imprégnant l’environnement froid et hanté d’un sentiment de beauté désolée.

Mais c’est lorsque le film oscille entre le vernis cinématographique raffiné de Camp Alpine Lake et le côté brut et granuleux d’un film Super 8 pour présenter le royaume onirique où The Grabber terrorise Gwen que le film se transforme en cauchemar éveillé. Il y a quelque chose de profondément troublant dans la façon dont le film se mélange entre clarté contemporaine et détérioration vintage, avec les séquences Super 8 saignant dans le récit comme des restes de mémoire corrompue. La cinématographie de Pär M. Ekberg donne l’impression que le film est infecté sous nos yeux, évoquant une sensation similaire à celle des films amateurs de Derrickson et Cargill dans « Sinister ».

Il y a quelque chose de perversement beau dans la façon dont Derrickson et son équipe transforment le traumatisme en texture : le froid glacial du monde réel est vidé de ses couleurs, tandis que les hantises fiévreuses du royaume des rêves palpitent de vie. L’enfer qui vient sur Terre dans « Black Phone 2 » est palpable car la texture du Super 8 suscite une réaction viscérale… et tout a été fait pratiquement.

Un peu comme James Gunn, leader de DC Studios, le scénariste C. Robert Cargill est assez accessible sur les réseaux sociaux pour quelqu’un qui écrit de grands films. Les fans se sont tournés vers Bluesky pour demander à Cargill des informations sur les coulisses de « Black Phone 2 », y compris une personne qui a demandé comment ils avaient réalisé les séquences Super 8 pour le film. « Aucune supercherie numérique là-dedans. Toutes les séquences qui ressemblent à des films le sont », a posté Cargill. Il s’avère qu’ils ont utilisé le Super 8 proprement dit pour les scènes sans son, et le Super 16 pour les moments comportant des dialogues, qui ont ensuite été coupés en deux pour faire 8 mm. Cela signifie que les moments tournés en Super 16 mm ont été cadrés avec la moitié de l’image, puis agrandis pour encore plus d’aspect granuleux – un cinéma à l’ancienne, pratique et classique.

/Film a également assisté à la séance de questions-réponses après la première du film au Fantastic Fest, où Derrickson a développé ce point en disant : « Tout ce que vous voyez là-haut est du vrai film. Il n’y a rien là-haut qui soit de la photographie numérique faite pour ressembler à un film. » Derrickson a expliqué que l’équipe était « très dévouée » à s’assurer que les scènes tournées sur le film étaient les meilleures possibles. « J’ai juste l’impression que c’est beau – ce n’est pas seulement un amour pour le cinéma, c’est un amour spécifiquement pour l’insouciance du Super 8 », a déclaré Derrickson. « Vous obtenez des aberrations. Des choses étranges se produisent, des éruptions étranges. » Cette étrangeté ne fait qu’améliorer la qualité surnaturelle de « Black Phone 2 », contribuant à plonger le public dans l’horreur abjecte de ce que The Grabber a prévu.

Même si de nombreux cinéastes ont utilisé des effets numériques pour tenter de reproduire l’apparence du Super 8, il y a toujours quelque chose d’un peu artificiel qui vous sort de l’immersion. Peu importe les progrès technologiques, rien ne remplace la réalité. J’ai parlé avec Maggie Levin, directrice de la deuxième unité de « Black Phone 2 », qui m’a informé que « le Super 16 n’a pas toujours été fait pour le son, mais aussi pour permettre une lentille plus dynamique ». L’équipe a utilisé un stock identique pour les deux types de caméras, puis a cadré pour une extraction centrée de 8 mm sur le 16 mm.

Les caméras Super 8 et Super 16 sont également assez particulières, et l’équipe faisait constamment tourner les caméras qui se bloquaient à cause du froid. « Il faisait 6 degrés une nuit, donc la caméra gelait littéralement et ne parvenait pas à atteindre une vitesse constante », me dit Levin. « Ce qui semblait encore plus effrayant lorsque nous avons imprimé le film. » Mais cela n’allait pas empêcher l’équipe créative de poursuivre ce qu’elle savait être la meilleure façon d’afficher le paysage onirique.

« Cela me semble onirique, et j’ai toujours pensé que le Super 8 était transgressif », a déclaré Derrickson lors de la séance de questions-réponses. « J’ai toujours dit que si vous trouviez des films Super 8 dans le placard de votre grand-mère et un projecteur et que vous les mettiez en marche, vous vous sentiriez bizarre, car il y a quelque chose dans ce médium, donc l’idée de laisser le langage du monde onirique être entièrement capturé par le Super 8 était techniquement très difficile et très difficile à réaliser, mais cela en valait vraiment la peine, je pense. « 

« Black Phone 2 » est désormais à l’affiche dans les cinémas du monde entier.